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《凡間天使》：終局之戰(zhàn)，英雄謝幕

2024-10-21

鏡頭幾乎全是裸露的胴體的大特寫，身體牢牢占據(jù)前景，后景才是人物的反應(yīng)，這種處理往往讓人忽略對話的具體內(nèi)容，而聚焦在身體所營造的曖昧的肉欲的荷爾蒙世界，身體有多明媚，行為就有多豐富，男性對女性的視角往往是旁觀的，通過不斷的“看”達(dá)成情感連接，這比對話要更有力量也更獨特，少了法國作者電影的那種喋喋不休，反倒通過具體的行為延伸了觀者的想象，跟隨著主人公對女性的不斷審視和觀察好像電影的心理場域都擴大了，看似平靜祥和的海面后隱藏著一片洶涌的海嘯，那可能是欲望，也可能是愛，最有意思的還是當(dāng)屬片頭阿明不打斷別人做愛的那份等待，這種情感空間的構(gòu)建是獨樹一幟的，在另一個無我的空間情感依舊在上演，本質(zhì)上是對自我的抽離。而羔羊誕生段落更是升華了所謂宿命吾愛的要旨，愛情不也正是一種對生命的構(gòu)造，情感有構(gòu)建的可能性。8/10。完全是純電影化的技巧，同時吸收了紅綢舞的優(yōu)美身段和京劇打擊樂的鏗鏘有力，水作為作畫重點，人在變化多端的水勢中搏斗和幽暗的海，顯示了惟妙惟肖的形象展現(xiàn)。高潮自刎的分鏡頭，交替出現(xiàn)雷電交加中李靖緊張地拔劍、哪吒擦拭臉上的雨水、水淹民房、四海龍王下冰雹刮大風(fēng)，劍落，哪吒緩慢抬頭獨立于天地間的仰角鏡頭，含淚的眼睛疊化出梅花鹿口銜乾坤圈飛奔而來，以及蓮花芯里一股青氣幻化為人形，這兩段疊印達(dá)到了動畫特有的意境美造型美。鬧的主題帶有鮮明的革命意味，神做的事無論對錯都可以理直氣壯，哪吒打碎了龍王廟的牌匾即打倒了對神權(quán)盲目崇拜的結(jié)果，值得一得的是父權(quán)神話的改寫，雖然剔除了原著里殺父情結(jié)，但李靖委曲求全，命人押起哪吒，撫琴陶醉的樣子表明還保存一縷溫情，不狠心殺親骨肉，到[魔童降世]又變?yōu)楦笝?quán)自我犧牲的神話。

靈感來自于一個令人難以置信的真實故事：一位美發(fā)師單槍匹馬地召集整個社區(qū)來幫助一位喪偶的父親拯救他病危小女兒的生命。