《傻錢》打卡，第四代導演發(fā)軔作.
片子本身不值五星，但歷史文化意義值五星.
首先從技巧上講，演員的表演基本還停留在老一代的風格與水平上，臺詞念得就像譯制片配音（自行腦補類似“閉上你那該死的嘴，小心我用靴子狠狠踢你的屁股”之類）；導演攝影剪輯配樂的技巧就有點兒意思了，固定機位長鏡頭和搖鏡用于制造現(xiàn)實主義風格（問題在于并不熟練，搖鏡搖得很生澀，固定機位居然在晃……在晃……），但快速推拉鏡頭（從遠景到大特寫，再反過來）、傾斜鏡頭、升格定格、特效、夢境與幻覺、色調(diào)多次突然變化、低調(diào)或高反差的燈光、眾多隱喻又正像戴錦華老師說的那樣，證明對巴贊的學習只是表象，實則暴露出第四代導演對個人風格、新的電影語言的探索欲望.
電影的問題也正如戴老師所言，導演受限于時代與自身，批判流于膚淺，哀怨與撫傷多過嚴肅思考.
這是部偉大的作品，它的完美與深刻值得千古詠嘆.
無論軍閥 戰(zhàn)俘 平民，背后那些隱藏于黑暗的無數(shù)個“我”都被參與了進來.
他們各有所想、各懷鬼胎，都把歪理道理講得難以辨分. “是福不是禍，是禍躲不過”說得不錯，但解決不了問題，唯一敢打鬼的卻又是個瘋癲者. 刀對內(nèi)可砍漢人，對外能宰鬼子. 不宰鬼子就說你要宰“我”，宰了鬼子又要被“我”所宰；面對死亡而蘇醒的人性，又再次泯滅于軍隊，說到底都是逼迫的，或出自欲想，或源于時代. 驢騎上馬、豬拱上人，仰天長嘯、含笑九泉. 它是喜劇，也是悲劇. 有人說喜劇的極致就是悲劇，可姜文卻說，喜悲劇的極致，是已經(jīng)分不清悲喜了. 因而這是一場鬧劇，正如被正法的頭顱灑下的鮮血，有人看了徹悟，有人看著歡樂，更多的人則企圖蓋掩它. 鬼子來了又降了，我死了，“我”是誰？誰殺死了“我”？我得尋思尋思《傻錢》是由克雷格·吉勒斯佩執(zhí)導，保羅·達諾、塞斯·羅根、亞美莉卡·費雷拉等主演的喜劇傳記片，于2023年9月22日在北美上映. 該片改編自本·麥茲里奇的《反社交網(wǎng)絡(luò)》，講述了散戶投資者如何在論壇上抱團集結(jié)對抗華爾街的故事.
