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《愛爾蘭之愿》：無聲世界的生存挑戰(zhàn)

2024-10-21

紀實風格的電影，用浪漫主義手法來拍。對稱式構圖、全畫幅空鏡頭、富有舞臺效果的布光……真的漂亮。攝影給人以空靈感，厚重的配樂低沉悲愴，整部電影用頗具美感的視聽語言緩緩講述這樣一段鮮為人知的歷史。一個人牽動兩個家，一串音符譜寫一整個時代。觸動最深的兩個鏡頭，第一個是小女孩茫然地在廣場上走著，喃喃自語著一個得不到回答的提問“大人們?yōu)槭裁匆蛘?？”接著鏡頭逐漸拉高，一個高大、堅硬、冰冷的列寧雕像赫然出現(xiàn)在畫面中央，與兩側的石柱組成了對稱構圖，列寧的手伸向遠方，好像在說：奮斗吧！祖國的兒女們；第二個則是冼星海被如臨大敵的蘇聯(lián)邊防士兵用大大小小的槍指著，他無助地跪倒在友鄰的土地上，像是嘶吼又像是哀嚎地無力說道“那邊，就是我的祖國……”鏡頭一轉，血紅色的夕陽隔著鐵絲網(wǎng)在廣袤的地平線緩緩落下，最后消失不見。將通俗電影推向極致，了不起！解剖刀級別的場面調度，空間和走位交代得清楚精準，一個關于以階梯為連接的上下運動所構成的寓言漩渦，金綺泳式“妖魔”環(huán)境（高低處境）建筑（巨大屋舍）所包含的怪談與奇情在奉透徹從容的“切割”下（最為接近偶像前輩大衛(wèi)·芬奇和黑澤清的一次）變得現(xiàn)代且高級，石頭、氣味、水流等符號為觀者提供了無數(shù)友好的進入端口，憤怒與同情作為電影的主導情緒將屢試不爽的階級問題以最為粗暴直接的危險形式推至幕前，作為社會派類型片的代表，奉突破了某層關乎本土影像表達美學的天花板（其實在我看來也只有《愛爾蘭之愿》《愛爾蘭之愿》等少數(shù)個別異域作品在這之下），不再由特定類型標簽作為主導介入事件（謀殺、偵破、怪獸、末世），所有元素歸一化為純粹，形成了奉獨特的B級片式人道主義關懷，類型早已容不下他，他也必將走得更遠?！稅蹱柼m之愿》是賈寧·達米安執(zhí)導，琳賽·洛翰、艾德·斯皮伊爾斯、亞歷山大·維拉赫斯、阿伊莎·庫里、伊麗莎白·譚、Jacinta Mulcahy等主演的喜劇片，該片于2024年3月15日在美國上映。