法拉利兄弟（之一）現(xiàn)在能把電影拍成這樣，也算是洗盡鉛華.
他們最拿手的就是片中這樣的輕松、簡單，兩個性格截然不同的伙伴在一路上摸爬滾打，從開始回家一直到片尾，又找到了兒時看九十年代好萊塢合家歡電影時感到的暖融融.
雖然有一個迎合時代的黑權(quán)主題擺在那兒，想要講什么、怎么講能夠一望可知，但細(xì)部處理，尤其是對話和情節(jié)呼應(yīng)全都簡潔精湛.
戲劇沖突多由“態(tài)度不好”引發(fā)，這既不好寫也不好演，劇本和表演都極為出色.
除此之外，電影對語言的敏銳把握是我最喜歡的地方，哪些話是過分拿腔拿調(diào)的，哪些話是粗俗的，哪些話沒有禮貌，哪些話表達(dá)善意，再加上故事里對書寫能力和語言禮儀的強調(diào)，影片具備一種精準(zhǔn)和智性.
所有嚴(yán)肅議題全被微微的喜劇效果一帶而過，對不公的吶喊處理得十分寬廣，愛這部影片，也愛法拉利用故意露出的笨拙所達(dá)到的真摯
震天撼地的喪子悲劇，三層時空里宿命般的三次失子，上演中國那善良的一代人在生兒育女的永恒輪回中“把悲傷留給自己”.
三個年代的戲份穿插行進(jìn)，相互釋疑、澄清，影片得以能用切片式的“主角生命中諸多重要時刻”完成敘事，就給了片中極度真實的置景提供發(fā)揮空間，每一段戲都讓人身臨其境，首先可以算作一部非常出色的視覺電影，同時表演也無與倫比. 只有一點不太贊同:影片渲染出一場超大規(guī)模的喪子之痛，在主張生育二胎的政策環(huán)境下適時地“涌現(xiàn)”一部批判計劃生育的電影，多多少少有利用片中的悲劇鄭重“警告”觀眾“如果只生一個，這個孩子要是沒了，人生就會像這樣慘”. 站在今天視角，計劃生育固然不義，但主人公如果因為獨子失去便一路慘至如此，這還是一種簡單的控訴體. 揭露荒謬和暴行是一部分，除了揭示被掩埋的歷史慘劇，還應(yīng)該提出人之不屈.
