這一次看才談得上喜歡,應(yīng)該說是第五代之前具備現(xiàn)代電影質(zhì)素的孤本了. 費(fèi)穆的本事不是電影史所說的對古典意境美學(xué)的移植,相反他是繞了一條路回到了電影的本體,在對每場戲精雕細(xì)琢的過程中,不期然間找到了用電影的語言去適襯文本張力的法門. 和同時期的國片相比,費(fèi)穆的鏡頭運(yùn)動就像會呼吸,聲音設(shè)計也巧妙得很,緊緊貼合著氛圍走,這一點(diǎn)已經(jīng)是視聽語言在那個階段所能做到的極致了,演員的舉手投足也真正通上了人情,那種欲望繾綣轉(zhuǎn)眼又魂銷魄散的張力,哪里是古典美學(xué)所能言盡的. 至于那荒草叢生的老宅、坍頹破敗的城墻,是八年抗戰(zhàn)留下的國殤,也郁結(jié)著女人閨怨的愁,同時還是望也望不到前路,有所期待又無所依憑的國民心理的寫照,你可以說它是對“國破山河在,恨別鳥驚心”詩意的化用,但它遠(yuǎn)不止如此,而是借空間語言進(jìn)行了意境的疊加和飛躍. 有些電影注定無法讓文本和現(xiàn)實(shí)的互文隔離,從艾霞到阮玲玉本人其實(shí)是電影最好的注腳;左翼運(yùn)動下樸素的現(xiàn)實(shí)主義表現(xiàn);開場電車上的那組長鏡頭里人物關(guān)系可太妙了,張愛玲小說完美再現(xiàn);今天很多人看完電影仍然說她委身于有妻子的富豪也比賣淫強(qiáng),并由此推出韋明的脆弱與不平衡,由此可見時代的隔膜,新女性之新不是今天所謂的摩登時尚,而是女性試圖經(jīng)濟(jì)獨(dú)立卻無法反抗真正主流時所遭遇到的新境地,這種情況下的女性是既傳統(tǒng)又先鋒的,只能多視角貼近觀察;最打動我的倒不是那聲凄慘的我要活,而是被迫賣身后卻發(fā)現(xiàn)客人是被自己的自尊拒絕過的王博士,那一刻的驚訝與無措,委屈與窘迫,憤怒與痛苦,是阮玲玉的演技高光時刻;那句為了教化啟蒙而將一個決絕的鬼魂召回后喊出的“我要活”實(shí)在是個敗筆,那句“我要報復(fù)”的姿勢仿佛紅燈記再現(xiàn),而非不倒女性.
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