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鏡語體系以多人在畫的全景為主，駛過城市的火車在開頭和結(jié)尾都有呼應(yīng)，開頭奧吉向眾人講解本杰明寫作枯竭的原因，遠(yuǎn)景緩?fù)平皬?qiáng)化奧吉的構(gòu)圖中心地位位，鋪墊奧吉和本杰明成為至交，黑人父子相認(rèn)后已經(jīng)重建新生活的父親完全接受不了揍了兒子，但接著一派祥和：圍坐餐桌的全景構(gòu)圖中西隆給保羅遞煙、拉希德?lián)崦艿艿念^與繼母相視而笑，轉(zhuǎn)場拍攝火車，家庭團(tuán)圓機(jī)制的火車意象結(jié)尾又出現(xiàn)，圣誕探望老婦的段落既有細(xì)致口述又有影像重現(xiàn)，犯了敘事啰嗦、脫離主干的大忌，但導(dǎo)演把它放入高潮，餐館內(nèi)奧吉的嘴部特寫切換本杰明的眼睛特寫，觀察兩人情感變化，點(diǎn)出真心也好、演戲也罷，孤獨(dú)者彼此幫助獲取代償性的主題.
本杰明那個給煙灰稱重的寓言，奧吉每天定點(diǎn)到煙店對面拍照，煙灰和街景雖然那么輕微、重樣但確有重量和變化，肯定了蕓蕓眾生的價值.
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成瀨的調(diào)度意識過于單調(diào)，角色不管何種性格和情緒，演員永遠(yuǎn)都是從場外走進(jìn)桌邊或榻榻米上，在限制位置坐下圍成一圈說話，或肩并肩走著直到臺詞說完兩人分開，攝影機(jī)處于正前方讓演員像話劇一樣表現(xiàn)沒有豐富肢體語言.
鏡頭分為室內(nèi)和室外兩個部分，由于行走空間的狹小，室外壞境用鄰居窗口洗漱的女人交代，內(nèi)外景的聯(lián)接方式就是讓敲詐的男人在樓下大喊一聲.
唯一例外是窗外景的閃電那場戲，女兒側(cè)身轉(zhuǎn)頭被陰影遮住表情，鏡頭對切至母親問是不是要下雨，表達(dá)女兒對藝伎職業(yè)的厭惡和同情.
藝伎之家并無血緣關(guān)系卻像家庭成員一樣朝夕相處，風(fēng)雨同舟又打著各自的小算盤，女兒的視點(diǎn)游離又審視著這個家庭，希望學(xué)習(xí)縫紉逃離傳承母親的職業(yè)，家庭最終解體各奔東西象征母親的社交能力被罷免，結(jié)尾小藝伎出道前來探望，大該是悲觀的成瀨罕見流露出的希望.
