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托納多雷真正想表現(xiàn)的是自我精神的認知，奧諾雷縝密而清晰的表述能力完全有資格成為作家，但他寧愿做精神上狼狽的流浪漢，孤兒院的苦難、抄襲與名利的壓力，自我和本我之間的巨大落差成為奧諾雷墮落的借口：依靠酗酒尋找片刻安寧，不敢從寫作中探索生命意義，終于活不下去，刮掉胡子、拿出手槍來掙脫自我的偽裝，開始審視本我的存在.
雨的意象引人注目，開頭雨夜狂奔后隨著奧諾雷暴躁的言辭躲閃，警局里漏雨越來越多，直到奧諾雷認清自殺的現(xiàn)實正視本我，窗外放晴，探長的神態(tài)變得和藹，命令解開手銬應許奧諾雷打那通一直想打的電話，這意味著雨的精神洗禮結(jié)束，自我與本我做最后的通話告別，注視著新來的亡魂，踏上通往天國的車.
奈何橋的接引人不像孟婆一樣叫死者忘卻過去，反而用盤問引導死者接受過去，這種神話設定就是體現(xiàn)東西文化的差別吧.
內(nèi)容只和導演本人有關且本人也入鏡，換成名導（譬如金基德《東北五仙》），一定是極度自戀的產(chǎn)物，但對于中國新手導演，不拍自己身邊瑣事又能拍什么呢，因為想用攝像機記錄真實社會，是很容易走上犯罪道路的呀.
所以關起門來拍自家人也是不得已為之，好在導演有一個歌唱家家族.
本片好處在于，開頭在啟動了“私錄影”后，融入片中社會關系的主視角鏡頭逐漸隱去自身，隨著姐死那段對天命的引入，鏡頭成為無喜無悲的“冷眼”，飄蕩于這個蒙上一層冰霜、生命力又使它解凍再次發(fā)芽的家里，看到后面甚至覺得這是一部有第四面墻的電影.
素材零碎的基礎下做到的最大程度的行文流暢，人為“組稿”永遠比不上老天“寫詩”，因此拍攝技法在這個“橫死”和“緩生”主題下也不那么重要了，紀錄片有時抓住現(xiàn)實就是極好.
自家人拍完，“最容易的”用完了，期待導演第二部《東北五仙》是李亞東導演，王奎榮、安澤豪、王李丹鈮、范雷、崔永炫、王飛、何其煒等參演的電影.
該片講述了在東北群山環(huán)繞下偏遠的趙家村，由五仙傳說引發(fā)的一系列詭異事件.
村中富紳孫興文在處置家中鼠患后不久就突遭怪事，渾身血洞疑似老鼠噬咬.
于是村民中興起傳聞，是孫大當家得罪了鼠仙因而招來災禍. 孫大當家的弟弟孫耀生找上了村中的參把頭老白搭，想求得一味為哥哥吊命的老山參. 被孫耀生的誠意感動，老白搭決定帶著他、村長和孫家家丁來福一起進山采參. 然而，罕見的白毛雪將眾人困在了山中破敗的五仙廟中，更加恐怖離奇的危險逐漸靠近……
該片于2023年4月7日播出.
