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妻子懷端著菜坐在丈夫的自行車(chē)上，這個(gè)中景鏡頭開(kāi)場(chǎng)從街面跟拍到幽長(zhǎng)的胡同，背影的黯淡和置于光亮區(qū)的五元錢(qián)使事件沖突進(jìn)入觀眾視野.
在隊(duì)伍晨練的機(jī)械化口號(hào)中，監(jiān)獄圍墻如一條中軸線，失去個(gè)性的女囚接受大會(huì)主席臺(tái)的規(guī)訓(xùn)，監(jiān)獄教育權(quán)威的不可違性以政府獎(jiǎng)勵(lì)的名義強(qiáng)迫陶蘭回家，領(lǐng)回物品時(shí)掉出的口紅、尚未拆遷的廁所分別提醒陶蘭青春的逝去和污點(diǎn)的永存，被人潮包圍的陶蘭在女隊(duì)長(zhǎng)的帶領(lǐng)下畏畏縮縮地?cái)D上車(chē)，女隊(duì)長(zhǎng)就是體制的化身，一次次召喚陶蘭回家過(guò)年（回歸主流意識(shí)形態(tài)），在開(kāi)門(mén)的一剎那，繼父的臉籠罩在陰暗中十分詭異，曾經(jīng)咄咄逼人的母親謙虛地跟在繼父后面，冷凄的家中唯一色彩是女隊(duì)長(zhǎng)這位反客為主的入侵者，當(dāng)陶蘭被女隊(duì)長(zhǎng)詢(xún)喚去洗澡（洗盡身份的污點(diǎn)）后，全家端坐在女隊(duì)長(zhǎng)面前和解. 女隊(duì)長(zhǎng)代表的就是將張?jiān)伢w制的廣電們. 全程沒(méi)有一點(diǎn)點(diǎn)所謂“江湖”的虛情假意！導(dǎo)演把本國(guó)人掩飾起來(lái)的惡，壞，淫，暴，都赤裸裸的展現(xiàn)在面前，肆無(wú)忌憚的爽快拼殺過(guò)后自然逃不掉自取滅亡，很真實(shí)的幫派底層打手們的煙花人生. 跟班的懦弱盲從，領(lǐng)頭的桀驁不馴，老大的清醒冷靜，連女性被逼到極限后也爆發(fā)出了懾人的野性，黑道結(jié)構(gòu)由此確立. 街拍紀(jì)錄式的手持晃動(dòng)攝影與快速變焦技巧真是當(dāng)世一流，視聽(tīng)語(yǔ)言的情緒感染力非常飽滿(mǎn)，血雨腥風(fēng)后的溫情場(chǎng)面也不做作！為新浪潮理念在類(lèi)型片里的發(fā)揚(yáng)光大做出了很大貢獻(xiàn)！菅原文太的幫派造型確實(shí)經(jīng)典，熱血系列國(guó)夫的造型就是從他來(lái)的吧. 深作欣二對(duì)野性難馴者的大膽伸張與成為大勢(shì)力棋子的悲劇命運(yùn)，是在影射日本受制于美國(guó)充當(dāng)馬前卒的現(xiàn)狀，把左翼激進(jìn)思潮轉(zhuǎn)換到黑幫的故事模型里來(lái)達(dá)成合法的宣泄，想呼喚起國(guó)人曾經(jīng)的獨(dú)立自主與血性?shī)^斗精神吧. 《全家變身大作戰(zhàn)》是由約瑟夫·麥克金提·尼徹執(zhí)導(dǎo)的電影.
