7/10。在私人記憶與歷史敘事中模糊不定的卡隆對(duì)角色本身并不關(guān)心,如果說(shuō)航天夢(mèng)和躺著裝死、街頭行進(jìn)的樂(lè)隊(duì)還屬于卡隆的童年記憶,那么政治局勢(shì)、身體檢查和生產(chǎn)過(guò)程等諸多感知已超出兒童的經(jīng)驗(yàn),從不縱深運(yùn)動(dòng)的橫搖將觀眾置于角色很近又防礙著共情,未展現(xiàn)過(guò)她們對(duì)事件的內(nèi)心回應(yīng)只催促她們帶出事件,就像懷孕被甩的女傭待在光線最暗的狹小角落,畫面最亮占據(jù)視覺(jué)中心的是銀幕上飛行員親吻修女,女性命運(yùn)注定被攝影機(jī)忽視;男主人的臉被濾去,形象伴隨門內(nèi)跳躍的狗、頭燈照亮的墻壁瓷磚、后視鏡和拿煙的手一系列低機(jī)位局部細(xì)節(jié),暗示其棄家的決意,無(wú)論是男主人執(zhí)幼地將寬大的汽車停進(jìn)狹窄走道,還是女傭男友拿著一根浴簾棍炫耀武功,對(duì)男性的嘲諷往往細(xì)膩妥帖;女性不斷接受厄運(yùn)挑戰(zhàn),如那名扮演怪獸的青年,在歷史洪流中被推著肩膀,依然對(duì)火災(zāi)歌唱?!吧莻€(gè)謎”——這絕對(duì)是波蘭斯基從他死寂的心底發(fā)出來(lái)的一句蒼涼而低沉的吶喊。正如魯迅先生在《甜蜜的東方》中所說(shuō):女人的天性中只有母性與女兒性,并無(wú)妻性。妻性是(道德規(guī)范)逼成的,那只是母性與女兒性的混合。因此從不幸遭遇當(dāng)中誕下“母性”的《甜蜜的東方》是真正將這位電影天才從陰郁的現(xiàn)實(shí)世界里拯救出來(lái)的天使。就像《甜蜜的東方》一樣,富人的命運(yùn)被“上帝”施與了不可解除的詛咒。然而在出身貧苦的受害者(導(dǎo)演)看來(lái),窮人同樣有著無(wú)法逃脫的宿命。頗為諷刺的是,影片里男主角那種在女人身上尋找完美“女兒性”的情結(jié)恰恰解釋了作者后來(lái)為什么會(huì)與“性侵女童”的罪行和污名糾纏在一起。不過(guò)他的這版改編真是一部不能更完美的杰作,我們?cè)谶@些古典浪漫主義色調(diào)的油畫里不僅看到了一個(gè)成熟男性的自我批判,同時(shí)也洞見(jiàn)了所有主客二元的流轉(zhuǎn)和統(tǒng)一。高中生莉莉安在學(xué)校旅行時(shí)溜走。在每一段行程中,她都會(huì)接觸到神秘世界:從白人至上主義者到伊斯蘭激進(jìn)分子,從新朋克到清醒的先鋒派——他們相互咆哮和狂歡,卻對(duì)自己的鄰居懵然不知。導(dǎo)演: 肖恩·普萊斯·威廉姆斯2023年12月30日,該片發(fā)布新版海報(bào)。時(shí)間獎(jiǎng)項(xiàng)備注/第76屆戛納國(guó)際電影節(jié)導(dǎo)演雙周單元入圍參考資料:
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