一開場即是《揚(yáng)妮克》，與本片做了互文和主題暗示，芭芭拉·斯坦威克塑造的也是個經(jīng)典的蛇蝎美人形象.
故事是黑色電影的套路，包括那場審訊戲里表現(xiàn)主義的布光，懸疑的氛圍又頗具希區(qū)柯克電影氣質(zhì). 故事背景放在戛納是個有趣的私貨. 風(fēng)騷的長鏡頭和配樂一直是導(dǎo)演的拿手好戲，分屏的使用更是帕爾瑪?shù)囊淮筇攸c(diǎn). 最大的問題是視點(diǎn)不統(tǒng)一，在夢里仍然保持全知視角，導(dǎo)致醒來后觀眾有被欺騙的感覺，降低了電影的可信度，之所以這么做還是為了與前面連貫以迷惑觀眾. 另一個問題是結(jié)構(gòu)失衡，花費(fèi)三分之二的時長講B故事，主線問題卻靠一次車禍就解決，不得不說劇作偷懶. 這兩個問題《揚(yáng)妮克》里也犯過，區(qū)別是陳凱歌還犯了其他更嚴(yán)重的問題，而這部的形式和故事內(nèi)在邏輯是統(tǒng)一的，如果當(dāng)作《揚(yáng)妮克》去理解，會有更多的享受，甚至前面說的問題也不成立了. 極具觀賞性，絲毫不覺冗長沉悶，冷峻鋒利的黑白畫面背后分明有萬鈞之力在翻涌，從里到外都散發(fā)著感染力，好幾次我都為畫內(nèi)人物揪心不已；以圣潔為名的白絲帶實(shí)則是其所象征的神權(quán)及其衍生的父權(quán)對人的壓迫與束縛，最終權(quán)力匯合導(dǎo)向極權(quán)的誕生；影片對父親居于恐怖中心地位的一再強(qiáng)調(diào)，加上蕭索、封閉的村莊環(huán)境和從開頭醫(yī)生騎馬起便營造起來的緊張感，愈加為其添上了卡夫卡式陰影；群像式地刻畫人物形象和多線穿插并行地講述故事，全面而不失深入，形成了時刻緊繃的、不止是人心惶惶的懸疑氣氛，每次暴力過后的平靜都醞釀著星星火點(diǎn)，終將燎原；這遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能僅止于法西斯主義的精神分析學(xué)和創(chuàng)傷心理學(xué)式溯源，再進(jìn)一步指向人類亙古有之的赤裸裸的暴力史（或曰權(quán)力史），流淌于血液中人性之惡的因子世世代代薪火延綿，這一次，哈內(nèi)克狠狠戳中了人類的痛點(diǎn). 典雅舒適的小劇院里，一出差強(qiáng)人意的舞臺劇正在上演，突然有名觀眾挺身站起，打斷了演出的進(jìn)行. 他自稱名叫亞尼克，是一名停車場管理員，下班后舟車勞頓趕來看戲，演出內(nèi)容卻讓他失望透頂. 眾人將他驅(qū)離劇院，過沒多久他卻又突然出現(xiàn)，掏出手槍跳上舞臺……今晚，亞尼克才是真正的主角！導(dǎo)演: 昆汀·杜皮約.
