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《正義聯(lián)盟：無限地球危機(jī)(上)》后傳：英雄們的全新征程

2024-10-15

搖搖晃晃的人間。故事其實(shí)是極抓馬的，但胡波淡化了戲劇沖突僅提供出故事之中的情緒與狀態(tài)，所以所有演員都表現(xiàn)的是一種陰郁頹廢的狀態(tài)，單看每場戲仿佛都不必要，但又讓人無法剪掉因?yàn)榍榫w是連貫的持續(xù)的。讓我最敬佩的是胡波自己構(gòu)建了一個(gè)世界，且能夠在這個(gè)世界中自圓其說能夠成立，更因?yàn)殂y幕后的自殺將這種陰郁的狀態(tài)延伸到銀幕背后，進(jìn)一步的確立了電影中的世界。但拋開這點(diǎn)，我近乎無法共情，電影中的角色基本處于拒絕交流的自我封閉自說自話，盡管胡波已經(jīng)親身搭建好了這個(gè)世界，我卻完全沒辦法理解，背景是極為熟悉的城市，但人物卻始終是中離的，他們扎根于熟悉的環(huán)境卻在下一秒說出完全文本化的臺(tái)詞；其次電影的鏡頭始終圍繞著人物，但是昏暗的燈光卻看不清人物細(xì)微的表情和動(dòng)態(tài)，角色始終隱入黑暗中。堅(jiān)決不會(huì)鼓勵(lì)這樣自殺式的自我創(chuàng)作。有些電影注定無法讓文本和現(xiàn)實(shí)的互文隔離，從艾霞到阮玲玉本人其實(shí)是電影最好的注腳；左翼運(yùn)動(dòng)下樸素的現(xiàn)實(shí)主義表現(xiàn)；開場電車上的那組長鏡頭里人物關(guān)系可太妙了，張愛玲小說完美再現(xiàn)；今天很多人看完電影仍然說她委身于有妻子的富豪也比賣淫強(qiáng)，并由此推出韋明的脆弱與不平衡，由此可見時(shí)代的隔膜，新女性之新不是今天所謂的摩登時(shí)尚，而是女性試圖經(jīng)濟(jì)獨(dú)立卻無法反抗真正主流時(shí)所遭遇到的新境地，這種情況下的女性是既傳統(tǒng)又先鋒的，只能多視角貼近觀察；最打動(dòng)我的倒不是那聲凄慘的我要活，而是被迫賣身后卻發(fā)現(xiàn)客人是被自己的自尊拒絕過的王博士，那一刻的驚訝與無措，委屈與窘迫，憤怒與痛苦，是阮玲玉的演技高光時(shí)刻；那句為了教化啟蒙而將一個(gè)決絕的鬼魂召回后喊出的“我要活”實(shí)在是個(gè)敗筆，那句“我要報(bào)復(fù)”的姿勢仿佛紅燈記再現(xiàn)，而非不倒女性