靈活的長鏡運用，靈活的場景調(diào)度，以及靈活的劇情設(shè)計，靈活的對白，共同造就了這部靈活的獨立電影經(jīng)典：明明是書寫現(xiàn)代主義的空虛與焦慮，全是爭論與說教的臺詞在隨機的搭配組成整體后卻全沒有了那份無力感；近于紀(jì)錄的客觀在毫無規(guī)律的轉(zhuǎn)換下便成了詼諧的調(diào)侃，頗得新浪潮的神韻；而不同于新浪潮的悲愴底色，本片在調(diào)侃中調(diào)侃，調(diào)侃之余依舊調(diào)侃，輕松的影像之后，原是無端的虛無，電影成為了自己的游戲，浪人最終成為了浪人，電影也還原了自己的本質(zhì).
但正是這隨意的戲耍，內(nèi)容的邏輯缺失，形式的內(nèi)邏輯不完整，原來游戲都是刻意的動作，虛無到頭來只是造作的憂愁，浪人們畢竟還是在都市里.
值得一提的是，林克萊特的話癆特性在這部電影里已經(jīng)充分展現(xiàn)，即便有日后“愛在”三部曲等優(yōu)秀代表作，本片的隨意知性到底基本消失不見，獨立精神總是稍縱即逝
8/10.
愛可以凝固傷痛的時刻，跨越時間的疆界，譬如靜止不動的男孩站成一排，面對前來領(lǐng)養(yǎng)的游客，再如大群難民僵硬直地掛在鐵絲網(wǎng)上，最終安哲希望用愛的火焰解決民族苦難：擦車謀生的男孩紛紛祭奠同伴之時，廠房的垂直空間與兩側(cè)邊緣向上方斜的斷裂鋼條形成多角縱深構(gòu)圖，投下朝夕不保的陰影，紅色火光在燃燒象征著愛的力量.
空間轉(zhuǎn)換和鏡像為老人找到了心理現(xiàn)實的定位，超越時空的詩人就站在老人和男孩渡步的河邊，堅定地走向馬車，而鏡中軍人陸續(xù)經(jīng)過令男孩害怕被遣返，消失鏡中，老人焦急尋找走出畫面，說明孤獨中老人對詩人、交往的男孩產(chǎn)生依賴心理，送別的公車上出現(xiàn)了青年手執(zhí)紅旗、情侶爭吵和那位詩人，為老人的生命歷程做了巡視.
結(jié)尾以環(huán)顧老屋為始至想起妻子的話為終，生命的旅程就像婚禮上新郎新娘的孤獨舞蹈，只有老人和在妻子孤獨進行.
《黑白潛行》是由廣州國帆影業(yè)有限公司、優(yōu)酷信息技術(shù)（北京）有限公司、寰亞電影制作有限公司出品，黃羿執(zhí)導(dǎo)，黃羿、洛奇、邱駿洋擔(dān)任編劇，安志杰、曾志偉領(lǐng)銜主演，古斌、何佩瑜主演，盧惠光、陳保元、洪浚嘉、林子善、王軍輝、王合喜、何慈茵、羅天池、呂晨曦、黃竣鋒特別出演的動作犯罪電影，于2024年2月4日在優(yōu)酷獨家播出.
該片上線兩日奪下全網(wǎng)電影熱度榜第一，超過同期院線電影網(wǎng)播數(shù)據(jù).
該片以虛構(gòu)的萊咖國和中國香港為舞臺背景，講述了未畢業(yè)警校生阿山臨危受命，在監(jiān)獄幫犯罪集團二把手阿天掃平障礙，伺機接近并獲其信任，以收集犯罪集團罪證的故事.
