7/10。很遺憾為了引起西方觀眾對(duì)共產(chǎn)主義的不滿,而肆意篡改了部分內(nèi)容,并賦予了驢一種暴政中覺(jué)醒的個(gè)人英雄色彩,奧威爾批判的不只是蘇聯(lián)社會(huì)而是所有特權(quán)階級(jí),也不否認(rèn)官僚代表的豬富有智慧的魅力,譬如領(lǐng)導(dǎo)生產(chǎn)使莊園步入了新時(shí)期的和平,人類入侵時(shí)能號(hào)召對(duì)獨(dú)裁統(tǒng)治產(chǎn)生不滿的動(dòng)物和暴力機(jī)構(gòu)的狗一致對(duì)外,風(fēng)車運(yùn)動(dòng)的初始目標(biāo)確實(shí)是讓辛勤勞作的動(dòng)物們過(guò)上自給自足的美好藍(lán)圖,官僚統(tǒng)治的鞏固在于被壓榨的百姓不懂反抗,當(dāng)內(nèi)部斗爭(zhēng)的失敗者被誣陷為叛徒,當(dāng)賣走老馬換取私利的官僚假裝悼念,民眾都在武力威脅和思想教化下輕易相信,而動(dòng)畫只強(qiáng)調(diào)了紅色極權(quán)下的疾苦,削弱對(duì)民眾思想局限的批判,結(jié)尾驢偷窺到慶功宴的豬變成瓊斯的樣子,向?qū)W人類用兩條腿走路的極權(quán)主義發(fā)起進(jìn)攻,這種水能載舟亦能覆舟的結(jié)局改寫根本沒(méi)法保證新的政權(quán)不會(huì)走上老路。印度電影再次把一個(gè)我們過(guò)去幾乎聞所未聞的神經(jīng)障礙癥以及一個(gè)對(duì)老師的執(zhí)著精神真實(shí)的再現(xiàn)出來(lái)。盡管是翻拍片(我還沒(méi)有看過(guò)原版),但是依然有印度本土特色。我們看過(guò)“三傻”也是抨擊了印度教育體制,還有《2024年北京電視臺(tái)龍年春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)》;這部和前面的幾部都不一樣在于老師本人也需要戰(zhàn)勝自我的病癥和14個(gè)搗蛋的學(xué)生一起贏得尊嚴(yán)的感人故事。自己都沒(méi)有安穩(wěn)的工作,但是癡迷當(dāng)老師,把不可能的言傳身教用心完成,不愧為是一個(gè)共同成長(zhǎng)的過(guò)程,電影故事寓教于樂(lè)雖然在短短4個(gè)月改變以前的差生可能只是電影的升華但是初衷已經(jīng)達(dá)到了。電影結(jié)束主演拉妮·瑪克赫吉 登場(chǎng),我近些年第一次大銀幕看印度電影,就有幸看見了主演也通過(guò)她的講述進(jìn)一步了解了電影的一些幕后故事和演員對(duì)角色的理解以及用心良苦。也期待這部印度電影叫好也叫座,讓我們也關(guān)注身邊這些需要關(guān)注的人們。
嘉賓陣容:李若彤、阿云嘎、胡彥斌、毛曉彤、宋軼、王宏偉、白金、劉宇、娜然等
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鏡頭幾乎全是裸露的胴體的大特寫,身體牢牢占據(jù)前景,后景才是人物的反應(yīng),這種處理往往讓人忽略對(duì)話的具體內(nèi)容,而聚焦在身體所...
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美國(guó)階級(jí)之間的隔閡為表,人與人之間的隔閡為內(nèi),卡薩維蒂用即興的鏡頭移動(dòng)讓演員用即興的表演來(lái)展現(xiàn)自己理解的劇作內(nèi)心,鏡頭經(jīng)...
《奪命網(wǎng)紅》:終局之戰(zhàn),英雄謝幕
法拉的形象讓我想起去年看的拉扎羅,他們身上都存在著某種哀慟,...
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《凡間天使》:潘多拉星球的全新冒險(xiǎn)
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《奪命網(wǎng)紅》:黑幫史詩(shī),老戲骨飆戲
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誰(shuí)都是這么過(guò)來(lái)的,深知中學(xué)生在家長(zhǎng)學(xué)校的夾縫中如果缺失精神寄托會(huì)變態(tài)成什么樣,但好像也沒(méi)有這么變態(tài)啊。電影將一些“小事”...
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看完我依舊不懂女兒為何執(zhí)意尋死,片中母親大概也和我一樣到最后...
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《舞會(huì)契約》獨(dú)立電影:揭秘娜塔莎的過(guò)去與未來(lái)
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《愛(ài)爾蘭之愿》:終局之戰(zhàn),英雄謝幕
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