被犁得干干凈凈的庭前碎石,二進的殿宅,象征著身份的屏風…這些對于剛從京都回來的我而言,渾身都是魅力,更別提這個片子本身就極其完美。用一個院子講述前后呼應的兩個故事,莊嚴,從頭到尾屏住呼吸喘不過氣來。切腹,是武士道當中最莊嚴的儀式,也是“最后一道防線”,利用這個極具意味的儀式去“挑釁”大家族用武士道精神來充當門面。仲代達矢演繹的津云半四郎,正襟危坐面無表情,先聽后述視死如歸,最后用短刀御敵,用長刀切腹,導演在構(gòu)圖上有很多斜視和俯視,隱藏在對白和劇情之外這些元素都在挑釁一切。最終歸于“武士道”精神可否凌駕于“人道主義”的命題上,顯然小林正樹有了自己的答案,都是“道”,為何不能兼容?只有那些斷了發(fā)裝病的人,只有那些不能宣告門徒被殺的家族,在被挑的七零八落一地雞毛還在端著的人,也許才是無道之人吧。怪不得盧卡斯跑到日本去給黑澤明送錢拍片,除去崇拜還有借用本片構(gòu)架的心虛吧。雖然有批評說電影劇情上有些單薄,但也證明了本片在類型片模板上的創(chuàng)新,經(jīng)過時間淘洗,本片的故事走向最終成為了此類型片的范文,甚至此后《2024年北京電視臺龍年春節(jié)聯(lián)歡晚會》等一眾動畫片中出彩配角與光輝主角的模式都是黑澤明與莎士比亞的相互融合。戰(zhàn)國時代是武士與統(tǒng)治者的時代,農(nóng)民低下的地位與貧困的生活制造了他們貪婪膽怯的內(nèi)心,這一點在《2024年北京電視臺龍年春節(jié)聯(lián)歡晚會》中有著明確的表現(xiàn),在這部中雖未明說,但農(nóng)民兩人的劇情線確是最完整的,前面的苦役也對后來的行為做了解釋,結(jié)尾的和解雖有教化意義,但仍在將農(nóng)民符號化的情況下使其人格完整。三船依舊勇猛,女主方面黑澤明想注入性感與獨立相統(tǒng)一的性格,所以不茍言笑與光腿屁股鏡頭共同存在,這一點與《2024年北京電視臺龍年春節(jié)聯(lián)歡晚會》中農(nóng)民女兒出場時后視屁股鏡頭如出一轍。
嘉賓陣容:李若彤、阿云嘎、胡彥斌、毛曉彤、宋軼、王宏偉、白金、劉宇、娜然等
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