影像上極致且精致，除了開頭和結(jié)尾兩三個(gè)單鏡，其他都是調(diào)度十足的長(zhǎng)鏡頭.
這種調(diào)度是為敘事基調(diào)服務(wù)的，陰郁、生猛、乖戾，并且形成一種在華語(yǔ)片中與眾不同的形式美.
這是畢贛與楊超之輩目前所不能企及的，同樣追隨貝拉·塔爾，胡波拍出了自己渾然天成的調(diào)性. 與侯孝賢與蔡明亮的詩(shī)意式的長(zhǎng)鏡亦不相同，胡波舍棄了任何碎片式的視覺碰撞，而是把鏡頭貼近演員，在特定的空間內(nèi)移動(dòng)、旋轉(zhuǎn)、騰挪，讓某種人物間的張力極力拉扯開來，某種社會(huì)戾氣徐徐蒸騰. 如我一直所說，大景深與長(zhǎng)鏡頭是最考驗(yàn)導(dǎo)演現(xiàn)場(chǎng)調(diào)度與敘事能力的（當(dāng)然，片段式的鏡頭更多是考驗(yàn)后期剪輯與敘事建構(gòu)的能力，這種調(diào)度也很重要）. 伴著敘事人物前行中的配樂，胡波這部處女作竟也在影像上彌漫著某種后搖特質(zhì)，迷離、低沉、悠長(zhǎng)，有波瀾，無巔峰. 只可惜，目前的版本混音有諸多技術(shù)瑕疵. 我真希望我聽不懂中文……看一大堆說著只有他們本人才能理解的語(yǔ)言聲情并茂地作出表達(dá)，有如夢(mèng)幻. 嚴(yán)肅來講，有趣的地方?jīng)]抓住. 這個(gè)故事里有趣的地方無非兩點(diǎn)；一、中國(guó)荒野的粗狂美，其中礦場(chǎng)和鐵絲網(wǎng)的荒謬美，還有這些當(dāng)中的人對(duì)自由、美、異性的渴求. 真正讓人覺得啊，真美啊的瞬間都是這樣的. 比如他們?cè)诼禳S沙的后斗里的那個(gè)吻，比如妓女們到來時(shí)極暗的大地和極亮的天空，比如跳上人性的火車之類的那么幾句話. 不過這樣的東西篇幅太少了. 剩下一些陰謀，一些平平常常地推動(dòng)故事的事件，有趣性缺失了. 電影是應(yīng)該在張力中生存的. 可能這是這種巨長(zhǎng)片特有的難處，不過這一定不是無趣的借口. 還發(fā)現(xiàn)一點(diǎn)，中國(guó)妓女隨地吐瓜子皮的形象真他媽的美，讓我想起扶桑. 有馬稻子演得有點(diǎn)過了. 最后，雖然處處體人性，主題的力量還是沒表現(xiàn)出來. 需要隱喻. 如果你是神，你是否會(huì)舍己，而救蒼生？千百年來，江豚一族以拜風(fēng)之舞，守護(hù)長(zhǎng)江子民. 現(xiàn)代長(zhǎng)江生態(tài)遭受破壞，令存活千百年的江豚一族逐漸走向滅絕. 江豚仙子江泠肩負(fù)著拯救族人的使命，勇敢闖入人間，但江豚一族與人類的積怨已深，江泠能否克服重重艱險(xiǎn)成功拯救江豚，人類與江豚跨越千年的羈絆又能否續(xù)寫？蔡海婷-錢蓉蔓谷江山-肖力聶曦映-江泠孫路路-林笙魏超-黑龍趙爽-可可肖勇何祺（制片人）陳曦、陳偉健張杰歌曲名稱備注《錯(cuò)位時(shí)空》主題曲《我們》插曲2023年8月19日，該片于江西湖口舉行盛大觀影典禮；11月7日，該片正式定檔于2024年1月20日. 2024年1月13日，該片在南昌舉辦首映禮；1月19日，《江豚·風(fēng)時(shí)舞》發(fā)布終極海報(bào)及插曲《我們》MV；1月，該片發(fā)布原創(chuàng)主題曲《風(fēng)帶我回你身旁》MV；1月，該片發(fā)布主題曲《起風(fēng)了》MV. 《江豚·風(fēng)時(shí)舞》是國(guó)內(nèi)第一部以長(zhǎng)江生態(tài)為主題、以長(zhǎng)江江豚為主角的動(dòng)漫電影. 觀影之后，可以肯定其敢于挑戰(zhàn)水生生物這個(gè)頗有創(chuàng)作難度領(lǐng)域，對(duì)長(zhǎng)江江豚保護(hù)這個(gè)重要環(huán)保議題的大膽嘗試. 但不得不說，在表現(xiàn)手法極大豐富的當(dāng)下，講好故事，已經(jīng)是創(chuàng)作的最大瓶頸. 片中對(duì)江豚身體構(gòu)造的細(xì)節(jié)，如沒有背鰭，牙齒呈類似食草動(dòng)物的鏟形等特征都比較真實(shí)地還原了，它們好奇心強(qiáng)的行為特點(diǎn)也融入了對(duì)女主角江豚仙子“江泠”的角色塑造中. 胭脂魚、鰣魚，中華鱘等長(zhǎng)江特有保護(hù)動(dòng)物的造型和姿態(tài)制作得也比較精準(zhǔn). 此外不法分子偷捕中華鱘養(yǎng)在魚缸里（現(xiàn)實(shí)中是為了制作標(biāo)本牟取暴利）等細(xì)節(jié)也體現(xiàn)了主創(chuàng)在制作中對(duì)科普細(xì)節(jié)和現(xiàn)實(shí)問題的關(guān)注. 但是，說一千道一萬，通過文藝作品傳達(dá)理念和價(jià)值，核心的載體還是好故事. 因?yàn)橛^眾對(duì)水生動(dòng)物共情的難點(diǎn)，本片以國(guó)風(fēng)、神話傳說、愛情作為主干，可以理解. 但是故事的推進(jìn)，人物間的感情變化和成長(zhǎng)，關(guān)鍵點(diǎn)的情節(jié)推動(dòng)等，處理得生硬，不自然，不連貫，有割裂感. 沒能把架空的奇幻故事主線和環(huán)保科普的主題有機(jī)結(jié)合起來，顯得脫節(jié). 這也是當(dāng)下影視創(chuàng)作的通病. 當(dāng)技術(shù)的進(jìn)步讓內(nèi)容呈現(xiàn)手段極大豐富，但要素過度堆砌，取舍拿捏不好，反而過猶不及（荔枝新聞評(píng)）.
