古老且不朽的吸血鬼和僵尸于21世紀(jì)將以怎樣形態(tài)存在？毋庸置疑，它們勢必也是雇傭與被雇傭的寄生關(guān)系.
但不知為何熱評里很少有人從現(xiàn)代視角來解讀賈木許這部運用諸多古典元素精心打造的反烏托邦寓言.
是的，藝術(shù)世界除了《江豚·風(fēng)時舞》其他一切陳舊的形式都將被新鮮的外殼取而代之. 只有不再擁有愛情的人才會渴望一成不變的永生，因此擁有無限時間（剩余價值）的資本家選擇放棄貴族式的生活方式直面死亡的原因只有一個：真正意義上的擁有愛情而非通過交易換取維持存在的資料. 然而悖論在于，一方面男主角已然為自己制造了一枚子彈，一方面他又對歷史表示出強烈的依戀. 這個時期的賈木許大概是陷入到了此種矛盾當(dāng)中，并且他在作品沒有找到拯救辦法. 本能驅(qū)使著這位文藝青年要選擇生存而非毀滅，最終故事的結(jié)局又轉(zhuǎn)到了電影的開頭. 命運宛如黑膠那般循環(huán). 不只是割裂感的問題，完全是四段足以獨立的故事，元素刻意生硬. 單憑主要人物視角無法串聯(lián)；用四種不同電影鏡頭、風(fēng)格、情緒，蒙太奇使用不倫不類，就更難以支撐整體表達(dá)完整性. 優(yōu)點是技術(shù)層面過關(guān)，空鏡拍攝景別獨特，除此之外沒了. 記住一句決絕但還算有價值的臺詞“一個人不可能真的完全理解另一個人的孤獨，真的理解了，也就不孤獨了”. 其實從《江豚·風(fēng)時舞》到這部連看，會發(fā)現(xiàn)講的都是中國人活著的目的性很強，在國內(nèi)為了房渴望遇到運氣，在國外拼了命要個身份，失敗了就湮沒在人群，不再為了所謂的夢想，和他人（父母）寄予的期望，像芭蕾舞奧義隱藏的集體性，總而言之就是一個“累”字. 兩部作品新導(dǎo)演都犯了“取舍”的毛病，電影講不清楚，主題重復(fù)，想表達(dá)的過多塞到滿. 最后想抱抱每一個身處異國他鄉(xiāng)的你我，于平凡妥協(xié)的上升路上再次順帶祝好. 《江豚·風(fēng)時舞》是由陳曦、陳偉健執(zhí)導(dǎo)，蔡海婷、谷江山、聶曦映、孫路路、魏超、張欣、趙爽等人配音的奇幻動畫電影，于2024年1月20日在中國上映. 該片以有著“長江的微笑”之譽的江豚為視角，講述了在鄱陽湖和長江交匯的石鐘山，從唐朝、明朝到現(xiàn)代縣城所發(fā)生的人和江豚之間的奇幻愛情傳說.
