這部電影如果看的不是原版兩個小時的就別來這里比比是爛片了，首先這部電影鏡頭和色調(diào)都不錯，把緊張，壓抑的氣氛表現(xiàn)出來了，甚至前一個小時我覺得兇手真的是比變態(tài)還要變態(tài)，拍攝鏡頭比其他電影好太多，稍次于杜琪峰的鏡頭.
只是那小孩沒說明真相前我以為劇情會向著郭富城精神有問題的方向發(fā)展.
突如其來的轉(zhuǎn)折的卻有點突兀，甚至有點荒誕，幕后兇手是長不大小孩，因為是小孩所以郭富城的話沒人信，也沒辦法洗白.
最后有人說沒結(jié)局，七條人命背身上了還想有什么結(jié)局，難道還想著郭富城有機會出去報仇.
他在手上寫出去報仇四個字只能說明主角心受到了毀滅性的打擊而心理扭曲罷了.
演員演技沒問題，郭富城表演看似有點浮夸，我覺得剛剛好，鄰居，同事，老婆都被一個老小孩間接弄死了，自己知道主謀卻無能為力，這個表演力度剛好適合這部電影，個人見解.
音畫關(guān)系-疏離感-不錄同期音？；性愛蒙太奇（在兩個場景的交叉中，某一場景的聲音總是貫穿畫面，以增進更緊密的關(guān)聯(lián)）為什么導(dǎo)演的推鏡頭也獨具疏離感呢，因為太硬？碎片化的剪輯還是很先鋒的，我覺得羅伊格用剪輯來決定主角怎么看、如何去看.
比如說鮑爺在車上看窗外的風(fēng)景，在風(fēng)景中他看見了過去（為了表現(xiàn)風(fēng)景只能被鮑爺看見，加入了類似眼睛的畫框來作以區(qū)別，順便分開古今），在剪輯中時空的跨越完成了，當(dāng)鮑爺看見古人的時候，古人（通過“視線”的追隨）也看見了鮑爺坐的那輛車子在他們對面駛過（所以說，盡管在空間上是對面、對立的關(guān)系，剪輯不就是將兩個對立面安排在同一個屏幕-銀幕中的魔法嗎？），于此，好像是鮑爺之眼所帶來的驅(qū)動力（實則是剪輯與視線的驅(qū)動力），車子從現(xiàn)代穿進了另一個時空帶又回到現(xiàn)代，除了鮑爺，車內(nèi)的人渾然不覺.
《來福大酒店》是由姚冠辰、劉博文擔(dān)任編劇，劉博文執(zhí)導(dǎo)，黃軒、柳巖、劉洋、張哲華、董寶石、李曉川等人主演的現(xiàn)實主義題材電影，該片于2024年6月28日在中國大陸上映.
《來福大酒店》圍繞病友之家的主題展開，講述了一群陌生的人們因各種原因相聚在來福大酒店這棟小小的建筑里，在相互幫助中得到溫暖和慰藉的感人故事.
