凱蒂是愛情與人生的行動者，一個左翼女孩面對心愛的男孩時可以奉獻出自己的卑微.
她說我愛你包括愛你背后的身世，還說我也知道你愛我包括我的貧寒.
常人也許看到的是浪漫，但對于以左翼思想標識的凱蒂來說，這毋寧說是一種直面、一種挑戰(zhàn)、一種承擔，別人問她他與理想你選誰時她說我選他，但當時代把人們推向底線時，凱蒂選擇了底線，她說：人是人的原則.
在凱蒂一次次穿過馬路去見他所愛的人后，他愛的人最后終于穿過馬路來見她，當情懷已成往日，成為成功人士的他終于要過她的傳單，向這位“失敗者”表達了生命的崇高敬意.
凱蒂說，我輸?shù)闷?
世界上總有一些人，他們從不相信愛情的超越性力量，他們知道在愛情以外人生有更寬廣的面向，但他們?nèi)匀粸榇双I出生命的炙熱，失敗而不埋怨，卑微而不自踐，滄海桑田，人們或許才能明白，他們可能更懂什么是愛.
一、導演并未注入本該與這個邂逅主題相匹配的情緒和想象力.
火車初遇，躲避德國夫婦吵架坐在同排互問書名的邂逅方式較平淡.
之后回車邀約，本該主動插入一個小懸念：女孩是否會跟下車？——看過倒扣王牌吧？女店員要走，公交車來了.
汽車擋住觀眾視線？……類似敘事技巧，沒有.
直接點頭取包，無趣.
二、話癆本身不是問題，問題是對話癆的風格修飾和節(jié)奏把控能力不夠. 例如游樂場一節(jié)，倆人只象征性的玩具旁嬉鬧兩下，就又開始了新一輪的嚴肅對白，“我父母是68五月花，他們反傳統(tǒng)天主教”. ……林克萊德，無法像塔倫蒂諾那樣在嚴肅之前營造一個“殺手闖入吃漢堡”的異趣情景，或者像伍迪艾倫那樣用一個幽默來終結(jié)嚴肅，“不能再聽瓦格納了. 再聽下去都有征服波蘭的沖動了. ”換言之，場景和角色給人感覺只是產(chǎn)生海量對白的輔助工具，本身缺乏生氣活力.
故事講述了主人公傾注心血想把當?shù)責o人照料的孤兒培養(yǎng)成真正的格斗運動員. 這讓生活本沒有出路的孩子們看到了一絲通向未來的曙光. 然而，隨著往日表演格斗的視頻被爆出，這些“殘忍、血腥”的畫面刺激了不明真相的人們的神經(jīng). 一夜之間，輿論開始發(fā)酵. 主人公的生活、孤兒們的前途都陷入到人們以善良為名編織的大網(wǎng)中，讓他們難以掙脫，重回泥沼，關于未來，他們的“出路”又將在哪……
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