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黑澤明對(duì)國(guó)民戰(zhàn)爭(zhēng)責(zé)任的抒發(fā)最為憤慨的作品，幸枝作為‘‘國(guó)賊’’的妻子受盡冷眼，村民是一股無(wú)所不在的勢(shì)力，反戰(zhàn)斗士的骨灰只能趁夜里偷偷下葬，辛苦插上的秧苗也被拔個(gè)精光，大太陽(yáng)下幸枝的仰拍特寫(xiě)掛滿汗珠，每次背著婁匡起身的過(guò)程，都伴隨著村民的譏笑聲剪接進(jìn)一個(gè)風(fēng)吹麥田的空景，反襯了隨聲附和的庸眾，戰(zhàn)后同樣的村民，對(duì)作為農(nóng)村文化運(yùn)動(dòng)領(lǐng)導(dǎo)者的幸枝重回鄉(xiāng)村時(shí)，態(tài)度截然相反充滿歡迎的敬意，民眾的愚昧無(wú)形中成為法西斯的幫兇又不以為恥.
影片開(kāi)頭就構(gòu)筑了一組角色對(duì)立：幸枝在河流的石子路上躊躇不前，奮不顧身的野毛主動(dòng)抱起她過(guò)河，相比隨波逐流的系川，行事沖動(dòng)的野毛才擁有真正的理性.
幸枝認(rèn)為破壞郊游的演戲槍聲就像節(jié)奏清脆的音樂(lè)，對(duì)她來(lái)說(shuō)，即使將來(lái)背負(fù)命運(yùn)的重負(fù)，也懷有美好的憧憬，用崇高而美麗凝視著愚昧而卑劣之眾.
評(píng)論總從隱沒(méi)制造懸念角度去解釋大白鯊，可實(shí)際如不盡量隱沒(méi)而是露出全貌就是個(gè)一望便知的機(jī)械贗品.
所以這部電影有它敘事受制于特效的被動(dòng)性，但斯皮從題材上巧妙規(guī)避了被動(dòng)性所帶來(lái)的負(fù)面影響：故事講的是海洋生物，無(wú)需像地面怪物那樣露全身.
來(lái)到二十年后，當(dāng)?shù)孛婀肢F全身亮相已不存在技術(shù)障礙，敘事便從被動(dòng)化為主動(dòng)，迅猛龍群襲擊捕獵隊(duì)被有意隱沒(méi)在高草叢中進(jìn)行……當(dāng)然技術(shù)無(wú)礙的敘事主動(dòng)并不意味著整片必優(yōu)，侏羅紀(jì)2口碑上就遠(yuǎn)不及大白鯊. 影片整體成就取決于劇本題材角色技術(shù)甚至出品時(shí)代等多重因素影響，約束反成美德的例子也不勝枚舉. 但至少，遭遇江郎才盡平庸難免之時(shí)，技術(shù)優(yōu)勢(shì)選擇從容能夠確保作品的專(zhuān)業(yè)水準(zhǔn)和品質(zhì)基礎(chǔ). 正如劉別謙所言，“我拍的電影有時(shí)達(dá)到不我的標(biāo)準(zhǔn). 但最終人們只會(huì)說(shuō)這是一部他所有工作都達(dá)到標(biāo)準(zhǔn)的平庸之作. ”
超級(jí)飛俠樂(lè)迪接到一項(xiàng)新任務(wù)！一個(gè)神秘的包裹，一次跨越大洲的派送，樂(lè)迪卻因此偶然介入了一場(chǎng)將世界陷于危機(jī)的惡作劇中. 面對(duì)危機(jī)，樂(lè)迪和其他超級(jí)飛俠將發(fā)揮各自的救援能力，爭(zhēng)分奪秒合力拯救世界！
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