用比較溫和的方式展現(xiàn)了人類與自然、貧民與上層、原住民與殖民者這三種對立的權(quán)力關(guān)系；虎兄弟的命運分岔極有戲劇張力：虎弟膽小體弱，遇險時受到媽媽優(yōu)先保護(hù)，一路被好人家寵著、皇族養(yǎng)著長大，雖然沒有自由，但沒吃過太多苦，決斗的時候膘肥體壯頗有王者風(fēng)范；虎哥相比之下就慘多了，早早就失去親人庇護(hù)形單影只，被轉(zhuǎn)手倒賣被馬戲團訓(xùn)練，過得太苦才會對鐵盒糖那么念念不忘吧，上場拼殺時則完全沒了斗志懦弱退縮……最精彩的地方是讓他重獲自由后仍然依慣性選擇窩回籠子，這個“體制化”的場景刺痛人心.
在被囚禁奴役那么久之后，心靈的自由跟不上身體的自由了.
而他重振雄風(fēng)、回復(fù)虎性的時刻，應(yīng)該是他用馬戲團學(xué)來的技巧兩次跨火，一種強烈的“過去的生命沒有浪費”的救贖補償情結(jié).
而最終鐵盒一定要是空的，這樣才能徹底給和人類的關(guān)系畫句號.
開頭還以為是布努埃爾的作品，但往后走雷乃的作者特色就逐漸凸顯了出來，文學(xué)作品成形的影視化難度并不低，由想象到筆尖，是一個不可言說的奇妙過程，雷乃在本片中用自我潛意識的心理活動來匹配了寫作小說中發(fā)展脈絡(luò)，并反向的展現(xiàn)出作家本身的隱秘之處，在混合了現(xiàn)實與虛幻的過程中，雷乃還加入了不合適片段的涂改，進(jìn)一步的打亂了劇情的發(fā)展，但卻直觀入微的展現(xiàn)出作家的心理歷程，在后面陡然一轉(zhuǎn)，現(xiàn)實與虛幻發(fā)生了調(diào)換，一切的行為有了不同的現(xiàn)實注腳，在已有的內(nèi)容中又?jǐn)U展出來一個真實的空間，形成了與書中內(nèi)容的對照，還為潛意識心理活動的形成做了解釋.
開篇的作家聲音突然插入，演員的略微停頓，造成了一種超現(xiàn)實感，這個由聲音和畫面共同打造的蒙太奇，實在是一種創(chuàng)新，這種上帝視角的話語，并非是為了輔助畫面進(jìn)行解讀，而是書寫畫面的筆.
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借平凡生活小事挖掘喜劇人創(chuàng)作能力、表演能力和合作能力，讓喜劇人用他們創(chuàng)造的快樂感染觀眾.
