維斯康蒂是真的任性.
不只是說電影長度，他講故事時充滿卡利古拉式的熱情，暴君的做派和游吟詩人的沉浸，并自信聽眾會為之傾倒折服.
到故事的末尾，他從夢里醒來，看著這個充滿無知生命力的新世界，決定把大道理都直白且洋洋灑灑地講出來，完成面對各階層人民的輸出式溝通.
我能接受甚至挺愛看他因為私人偏好/矛盾掙扎，在電影里造出的各種失衡和缺陷，但真的很討厭看總結(jié)中心思想的部分.
（意大利家庭關(guān)系真的和中國很像）（圣人和野獸并沒有簡單代表導(dǎo)演的道德觀，他通過巨大的“絕望卻不可阻止的墮落毀壞”和“徒勞無怨的犧牲”的撕咬拉扯來獲得爆炸般的顱內(nèi)高潮）（他如此沉迷這近乎野蠻的快感，以及沉迷因為虛無更顯純潔的鄉(xiāng)愁，以至于別的角色幾乎都成了標(biāo)了符號的背景板）（阿蘭德龍絕美.
一直覺得他過于美了演正常人類有點出戲，這部角色正好）
8/10.
一組森林中跟隨逃犯穿梭的搖晃長鏡頭和被捕前、后交叉剪輯的手法，體現(xiàn)了導(dǎo)演超前的意識；敘事完全構(gòu)建在人的視覺活動之上，拿逃犯闖入單身女人的農(nóng)舍片段來講：拉牲口的老人，殺死反抗的女人伴隨餐具破裂的聲響，逃犯搶過面包惶恐地退到門旁的位置，鏡頭模擬逃犯的眼睛后拉（地板上躺著女人），下個鏡頭卻呈現(xiàn)女人仍然停在原地站著——這些物象沒有任何邏輯順序，只是混亂、重復(fù)地一塊組接，以此表達人的潛意識的模糊、害怕，結(jié)尾年輕逃犯被一群年老的獵手活捉，逃犯偶聞槍聲卻在荊棘叢生的道路上無力逃跑，可笑地表現(xiàn)出戰(zhàn)爭留下的傷痕無法痊愈的痛苦；室內(nèi)戲的攝影角度變化更加豐富，兩個逃犯被逮到墻邊，觀察到一系列繁瑣的細節(jié)：老獵手吃吃喝喝、平面彎曲的樓梯、門外空鏡頭傳來兩聲槍跳切至拋尸荒野，閃前鏡頭營造大跨度的時空跳躍外化心理. 吳明翰（許光漢 飾）是一名脾氣耿直的警察，一次在出警中，他偶然撿到了地上的紅包，哪知道被牽扯到了一樁冥婚之中，而他要結(jié)婚的對象，竟然是名叫毛邦羽（林柏宏 飾）的男人. 吳明翰雖然內(nèi)心一百個不情愿，但很快他就發(fā)現(xiàn)，如果不完婚，那么壞運氣會一直跟隨著他，無奈之下，吳明翰只得在靈堂中和毛邦宇舉行了儀式.
