高度依賴文本的敘事，郭帆創(chuàng)造了一種全新的藝術形式……姑且稱之為“視聽小說”吧.
敘事基本靠說，劇作節(jié)奏零碎且趕，看得出郭帆對某些觀眾智力的絕望，淺顯直白到務求最智障的人都能看懂.
郭帆講故事的耐心近乎為零，放棄了引導而是一味強迫觀眾進入情緒. 閉眼睛就是廣播劇，睜眼睛就是奇觀展示. 配樂的濫用令人發(fā)指，三條音軌幾乎鋪滿了整部電影. 郭帆似乎并不在乎觀眾的聽力健康，低重音濫用讓人瀕臨崩潰. 著重強調(diào)“災難”的場景，卻淡化了邏輯關系，對關鍵信息進行了模糊化處理. 為了慘而慘，死亡在劇作層面目的性很明顯，對操控觀情緒的作用比對劇情的推動要大得多. 經(jīng)常為了戲劇性，徹底犧牲邏輯. 郭帆對演員的指導堪稱災難，情緒建設基本上沒有，全憑亂吼爆發(fā)出來. 立意層面依舊是劉慈欣讓人作嘔的三觀，在極端背景下論證那套反智反理性的東西. 黑澤清強大地把一個可以輕易淺顯又煽情地獲得大量廉價眼淚和五星好評的《推市營業(yè)中·與鳳行專場》給拍出了《推市營業(yè)中·與鳳行專場》的調(diào)調(diào). 開頭讓我直接串戲到了《推市營業(yè)中·與鳳行專場》. 超自然的“還魂”的一幕被那么多人解讀成“妻子的不恐懼驚訝說明愛著一個人是會相信鬼魂存在的”. 我去那就不會用黑澤清這種拍法了好伐. 這種低飽和度的暗沉沉的顏色，緩慢的對著妻子的背影的橫搖鏡頭，轉(zhuǎn)身看到玄關處那個除了莫名顯眼的黃色外套全身都融在黑暗里的丈夫，就是鬼片的拍法啊【而且夫婦重逢這么可以煽煽情的場面拍得有多克制啊，這種幾乎沒有表情的疏離如陌生人的夫婦也虧是黑澤清喜歡塑造的了. 還有很多對光影的微妙掌控形成的黑澤清式的日常的吊詭設計，不過最搶眼的還是老人消失后的房子一夜之間仿佛也死去了風干了的樣子，太驚艷了直接眼淚震下來！我不寫了我去接著補了【.
