沒(méi)看過(guò)原版，知道故事梗概，但即便如此也大大削弱了觀影樂(lè)趣，畢竟多層反轉(zhuǎn)靠的就是意料之外帶來(lái)的樂(lè)趣.
不得不說(shuō)，整個(gè)故事設(shè)置還是很巧妙的，劇情走向和細(xì)節(jié)支撐也算是很走心，除了將“見鬼”畫面簡(jiǎn)單解釋為“人們只想看到自己想看到的東西”這種粗暴之處外，其它都沒(méi)什么大毛病.
但是這個(gè)復(fù)仇故事總讓人感覺(jué)哪里不對(duì)勁，要說(shuō)現(xiàn)實(shí)中真能這么操作，我打死都不信，尤其如果以男主情人的視角來(lái)看尤其的別扭，甚至可以說(shuō)讓人覺(jué)得不舒服.
首先計(jì)劃的第一步是要讓男主殺妻，姑且認(rèn)為情人主動(dòng)勾引男主時(shí)已經(jīng)對(duì)二人夫妻生活的不和諧調(diào)查的透徹清楚，能讓男主主動(dòng)殺妻仍然不是高概率事件，而且殺妻的方式如果不是毒殺，而是別的什么暴力的方式，后面偷走尸體尋找遺骸的可能性就根本不存在.
再說(shuō)長(zhǎng)期跟自己恨之入骨的人同床共枕，那得背負(fù)多大的心理壓力，匠氣！
罕見的影像，鏡頭基本上只專注于框住單獨(dú)個(gè)體的運(yùn)動(dòng)軌跡，褒曼作為主角不僅占據(jù)畫面的絕對(duì)中心，其他的不同空間里的角色與自然場(chǎng)景的空鏡頭甚至成了各種狀語(yǔ)定語(yǔ)和形容詞修飾的累積，從如此種種細(xì)膩的運(yùn)動(dòng)中看，二人確是天作之合
意識(shí)形態(tài)沖突其實(shí)被羅西里尼歸為戰(zhàn)爭(zhēng)偶然激發(fā)的（而非遺留）問(wèn)題.
該片的短鏡頭段落仍帶著新聞?dòng)捌馁|(zhì)感，使得導(dǎo)演的基本立場(chǎng)（即使在以單體作為絕對(duì)主角的條件下）是偏向民粹宗教或是美利堅(jiān)，幾乎全取決于觀眾的個(gè)人經(jīng)驗(yàn)（我才不會(huì)說(shuō)看那些血淋淋的巨型海魚看到餓了呢）.
然而這種情況終結(jié)在另一罕見之處，影片選擇在對(duì)神袛?shù)臒o(wú)助呼嚎中結(jié)束，這樣選擇打破了羅西里尼一貫相信天主教面對(duì)現(xiàn)代社會(huì)自我調(diào)和能力——至少是努力調(diào)解過(guò)后的力不從心（一如該片中的神父）. 此景此情，與其說(shuō)這是皈依，不如說(shuō)是在脅迫下的精神自殺《狄仁杰·人形木偶》是鄭堅(jiān)毅編劇的影片，2019年西安星路志合影視文化傳播有限公司備案的影片.
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