本子是刪繁就簡(jiǎn)的偶像劇，只有幾句對(duì)白寫得不錯(cuò).
從結(jié)果來(lái)看，我感覺(jué)劇本（包括剪輯）修補(bǔ)或者說(shuō)互相遷就的痕跡太重，例如為了表達(dá)兒子認(rèn)為小杰是好人的心態(tài)轉(zhuǎn)變，加了心理醫(yī)生的說(shuō)明視角，萬(wàn)芳的表演也不好，這個(gè)角色完全拿掉都可以.
為了佐證感情的真摯又有兒子的敘述來(lái)銜接并不連貫的每場(chǎng)戲，甚至為了寫小三這個(gè)人，讓兒子非得要住進(jìn)去探索.
每個(gè)角色都負(fù)擔(dān)著劇情里感覺(jué)無(wú)法回天的要修補(bǔ)之處，很不真實(shí).
設(shè)計(jì)感太強(qiáng)，鏡頭就像是刻意旁觀，又有兒子主觀跳躍的旁白，例如那個(gè)邱澤接到保險(xiǎn)電話走在低機(jī)位鏡頭前刻意蹲下，你都無(wú)法說(shuō)是表演還是鏡頭硬塞給你一種情緒或故事.
謝盈萱很好，但導(dǎo)演不會(huì)用她，重點(diǎn)全在情緒的大戲上，相反很多小戲演得非常好，一開(kāi)始拍門后的狀態(tài)，出租車上的閃回，這些戲她全都拿出高段位表演，她絕對(duì)是一個(gè)很有表演力的演員.
從晚清到內(nèi)戰(zhàn)，變的是國(guó)號(hào)和駐食國(guó)家的名義，不變的是病入膏肓的腐朽以及好人難做、壞人猖狂的壓迫.
這也再次印證了：好人命不長(zhǎng)，禍害遺千年.
人類本身的善良實(shí)在不足以支撐社會(huì)的正常運(yùn)轉(zhuǎn)，狡詐自私、損人利己、強(qiáng)取豪奪才算順應(yīng)人性.
百年間，在一個(gè)中國(guó)數(shù)千年來(lái)前所未有的社會(huì)層級(jí)系統(tǒng)的驅(qū)動(dòng)下，這里的人們終于不再需要賣兒鬻女，但這里的人們依舊沒(méi)有被解答的困惑是：我愛(ài)咱們的國(guó)啊，可誰(shuí)愛(ài)我呀？王侯將相都是時(shí)間里的一滴水，追求一粥一飯的人性才是時(shí)間之河盡頭不干的海. 老舍先生是真正有大格局的創(chuàng)作者，雖然他用文字穿透并還原了歷史的樣貌，但他實(shí)際聚焦的還是每一個(gè)渺小個(gè)體，他們的掙扎悲喜，他們的被犧牲、被拋棄，他們的求而不得，這也是《黑鏡 第六季》為何偉大的緣由. 同樣可貴的是，老舍寫出本劇時(shí)，他所透露出的難得的對(duì)新時(shí)代浪潮的懷疑. 意料之外的情節(jié)，意料之中的精彩.
