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拍攝采用棚搭景和顏色斑斕的水墨畫背景，虛實相映的手法給特定寓意的場景增添了舞臺感，譬如給阿玲婆送行的活人葬禮，這場戲運用固定長鏡頭、一行人排列整齊的暗藍色畫面，前來送行的老人們講述上山的程序逐一進行表演，突顯了情緒感極強的次序性.
色彩的寫意表現(xiàn)在鄰居要飯、盛餐款待新兒媳和磕破牙遇見祭典上的兒子，背景燈光變暗突出二人的談話，最后一場則是暗紅色背景，強調(diào)兒子看見母親滿口是血的那一刻，心也在流血.
交代被活埋的一家，木下的鏡頭調(diào)度簡直精妙：阿玲婆挑燈帶兒媳看鱒魚的洞穴，傳承捉魚本事，鏡頭透過燈的光色轉(zhuǎn)變立即拉遠，兩人目睹了一大隊村民把犯偷盜罪的雨屋一家綁走.
但木下的道德批判非常脆弱，懲罰了錢屋兒子的殺父行為的辰平本身也把母親送上絕路，結(jié)尾辰平和妻子遙望著楢山懷念母親，在棄母后懷念多少顯得虛假.
說實話，本片的觀感并不好，說是文藝片吧，有些太過輕佻；說是劇情片吧，有些太過意像；說是勵志片吧，也就浮光掠影一小段. 比起空手道，全片給我印象最深的就是吃面條，幾個主角不停的吃，不吝鏡頭，不論何時，那個特色面館比片中的空手道強太多. 非要說有什么亮點的話，也就只剩下鄧麗欣的表演了，雖然對于這個渣女的角色設(shè)計的很刻意，但有戀愛、有咆哮、有勵志，還有一段不錯的動作戲，全部來自于女主. 而其它角色實在太功能化，尤其是陳強的角色，來的突然走的突然，而且他認真的樣子很出戲. 當然，自編自導自演，作為一個電影人，他還在認真拍，值得肯定，只可惜，大多數(shù)人卻喜歡用電影人本身來討論電影質(zhì)量，尤其杜汶澤這種話題敏感人物，我不敢茍同這種不客觀，也不喜歡談論作品以外的東西，只是想呼吁大家為豆瓣留下一片凈土，電影藝術(shù)的凈土. 2024年劇場版制作決定：怪盜基德和服部平次登場！舞臺為北海道函館！ 2024年的主角是 —— 怪盜基德 VS 服部平次?。?！.
