7/10. 孩子視角顯然被導(dǎo)演主觀意識(shí)操控,是一個(gè)通過她窺視種族仇殺的工具,片中有些蘭妮眼中明顯的主觀景象:餐桌下窺視大人爭(zhēng)論的仰拍,陽臺(tái)放風(fēng)箏、撕裂布娃娃和打碎盤子象征國土分裂,幼女婚禮上發(fā)現(xiàn)新郎是老頭時(shí)音樂停止(主觀聲音暗示女性地位低賤),將蘭妮的個(gè)體生命記憶放置在歷史記憶中,誘使觀眾進(jìn)行單向度解讀,最明顯的一場(chǎng)是冰糖人在公園里喬裝安拉的信使打電話,先見之明地預(yù)告種族屠殺. 表現(xiàn)內(nèi)涵的音樂很典型,如母女跳華爾茲襯托貴族家庭與時(shí)代格格不入,冰糖人在車站焦急等待后目睹滿車廂的受害者,男聲低呤烘托種族大遷移的災(zāi)難,收音機(jī)里尼赫魯?shù)闹v話聲交織著聽眾的歡呼與怨言,奶媽與按摩師初夜時(shí)清唱與打擊樂的對(duì)立進(jìn)一步動(dòng)搖冰糖人的內(nèi)心,做出背叛蘭妮信任的舉動(dòng),片尾一樽樽白色圣像前成年蘭妮的身影,是個(gè)體對(duì)歷史發(fā)出的詰問. 6/10. 片頭那一幕經(jīng)典的杜蒙拍法值得注意:持續(xù)一分鐘的固定攝影中,法拉因廣袤的荒原顯得渺小,從畫框的一邊跑向另一邊,查案途中法拉放任自己大喊一聲,喊聲最終被呼嘯而過的列車淹沒,那聲野獸般的狂喊釋放著一系列暴力前積壓已久的沉默,這種與案件無關(guān)的動(dòng)作掩藏著杜蒙最感興趣的東西:法拉、多蜜諾和男友構(gòu)成了監(jiān)視與被監(jiān)視的權(quán)力牢籠,法拉的憤怒感并不情緒化,被害者裸露的陰部、汗水浸透上司的脖頸、母親削土豆的手、法拉照料母豬的手都用布列松風(fēng)格的身體局部特寫拍攝,法拉彎下腰在花園松土的側(cè)面構(gòu)圖都是鏡頭癡迷的位置,當(dāng)法拉偷窺心愛的多蜜諾被男友性虐,觀眾終于清楚那些肢體語言都在窺視愛的饑渴,聯(lián)系起奸殺發(fā)生后多蜜諾望向天空以及法拉和男友凝望大海的兩個(gè)主觀鏡頭彼此呼應(yīng),他們雙雙抬頭望向天空,看見城堡頂層的多蜜諾俯視他們.
故事講述了主人公傾注心血想把當(dāng)?shù)責(zé)o人照料的孤兒培養(yǎng)成真正的格斗運(yùn)動(dòng)員. 這讓生活本沒有出路的孩子們看到了一絲通向未來的曙光. 然而,隨著往日表演格斗的視頻被爆出,這些“殘忍、血腥”的畫面刺激了不明真相的人們的神經(jīng). 一夜之間,輿論開始發(fā)酵. 主人公的生活、孤兒們的前途都陷入到人們以善良為名編織的大網(wǎng)中,讓他們難以掙脫,重回泥沼,關(guān)于未來,他們的“出路”又將在哪……
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