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《熊家餐館第一季》：無聲世界的生存挑戰(zhàn)

2024-10-01

7/10。科長的意象在常人眼里往往沒有詩意可言甚至是異化的，開頭一場魔術表演者手中的人民幣變換歐元、美元，農(nóng)民工饒有興致地欣賞人民幣上故鄉(xiāng)的風景畫，錢對于富人只是資本符號，對于窮人則是情感的保留：基于金錢交易的非法婚姻分吃著奶糖那種不完整卻甘甜的情感，嫁給富人的護士除了分手的尊嚴什么也留不?。荤R頭從男主的腳下緩緩上搖展現(xiàn)站在屋頂所看到的一切，拆毀、坍塌意味著故鄉(xiāng)之情的消失，煙酒糖茶成了絕望中唯一的人情味，那堆磚頭下小馬哥的手機鈴和遺照前的香煙祭奠，現(xiàn)實巨變中的暴力與溫情被拍得如此含蓄，男主取酒遞給船老大求前妻地址遭到僵持的冷遇，女主拿出丈夫的茶品嘗變質(zhì)的愛情，最激動的人物情感沖突濃縮于此；結(jié)尾遠景在廢墟上走鋼絲的人出現(xiàn)短暫而荒謬，它象征底層小心翼翼地求生，但其場面調(diào)度因內(nèi)容的凌亂而有些不倫不類。有很多人說這電影立場完全偏西方，這是不公的。從足球隊長的詐死煽動到庫爾特的主席老爸一句一句詳解匈牙利事變中其他殘酷細節(jié)可知，主創(chuàng)方并沒有經(jīng)驗—信念的完全偏袒，從對以上真相的曲折又模糊的描述，導演傳遞出了一方可供反思的角落。而事實上西德或西方形象的存在，只是作為一個代替希望的象征符號出現(xiàn)。本片真正臨摹的恐怖，不是一種意識形態(tài)的對立，而是一種全景式的權力控制技術，一種遞進威脅的專政之能。法西斯這種類反派，一直長存在那個世代東西德乃至東西方對官方之敵的宣傳里，以至于本片在不那么嚴苛的生活環(huán)境中無意渲染兩大主義的優(yōu)劣與否，而以東德為例點出了專制之惡。以片中庫爾特的口中多次“我信仰社會主義”來看，在沒有太多諷刺效果的立場上深思，導演只是在控訴一場荒誕的官僚制度的危害又另一方面在懷念機會均等的制度之美講述來自高級餐飲界的年輕的廚師Carmy回到芝加哥經(jīng)營家族三明治店的故事。