如果把此片背景當(dāng)成另一個(gè)星球的故事，那其中充斥的所謂“東方主義”帶來的別扭，以及暗含的文明偏見的不適感，就都可迎刃而解了.
其實(shí)這種東方主義想象的情境故事，放到安第斯山脈上的文明，對西方觀眾而言，就像此片里用了大量的拉美血統(tǒng)演員來扮演泰國老少一樣，也毫不違和.
換了這種角度后，那此片可謂相當(dāng)具有歷史穿越色彩的喜劇歌舞片，這個(gè)“未開化”古國的國王就是個(gè)大男孩，全片的看點(diǎn)都在尤伯連納所演繹出的野性的天真，或者說“奴隸制文明”的幼稚形態(tài).
而此片最值得一提的則是那段東南亞版“湯姆叔叔的小屋”.
用如此純正的具有珍貴的彩色歷史影像價(jià)值的暹羅孔劇，竟然把西方故事內(nèi)核完美的嵌入了佛教故事的神秘感中，效果堪稱震撼！非常慶幸至少在這段里，編導(dǎo)放棄了通常的所謂“東方風(fēng)格”的音樂編舞，給予了異國正統(tǒng)的音樂文化以足夠尊重
文本上，本片或許可被視為當(dāng)代日本人在私人與社會(huì)規(guī)范間的拉鋸戰(zhàn)，女性反抗成為社會(huì)規(guī)范形象，試圖維持私人空間，而男性在來自社會(huì)的私人創(chuàng)傷下轉(zhuǎn)而通過占有女性私人空間尋求社會(huì)認(rèn)同，同時(shí)主要人物均從畫外的私人空間出場.
視聽層面，攝影機(jī)可以視為人物先驗(yàn)的私人空間，手持暗示危機(jī)，橫搖表示隔絕，過曝營造不安，快速橫移與淡出壓縮時(shí)間并制造驚悚效果，照度的突兀變化反映女主心理.
此外，非環(huán)境音的應(yīng)用在本片中同樣出彩.
突兀出現(xiàn)或（由孩子呼吸，沖水聲）疊化的刺耳弦樂暗示女主心理的不安與恐懼，父子車內(nèi)戲的鐘擺聲暗示時(shí)間短促，沉默時(shí)響起的船笛表明男女內(nèi)心的分離.
但這或許也帶來了一個(gè)無解的矛盾——現(xiàn)實(shí)主義和即興表演創(chuàng)造的寫實(shí)性與視聽層面的非寫實(shí)處理讓這部私小說在攀描與解構(gòu)間曖昧地?fù)u擺，但也許這層曖昧正是私小說的魅力所在吧.
意料之外的情節(jié)，意料之中的精彩 查理·布魯克令人期待已久的黑暗諷刺獨(dú)立單元?jiǎng)‖F(xiàn)已回歸，每一集都是對這部劇集的自我重塑. 《黑鏡》第六季是迄今為止最不可預(yù)測、最難以分類、最出人意料的一季.
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