只是將就跳著掃了一過.
最大問題是人物缺乏實感，無論是情境構(gòu)建、人物塑造還是表達立意都充滿抽離感：根兒上無論瓜農(nóng)、村干部、或者路人甲乙丙丁就都差著事兒，魚貫而出的角色們并不像是經(jīng)過文學(xué)處理的實存人物、而僅僅是創(chuàng)作上為填入政治投射生編出來的臆想——一旦質(zhì)感失真而與觀眾直接經(jīng)驗的生活產(chǎn)生隔閡，話劇感過于強烈的表演方式與影視場景設(shè)計就都透出尷尬的荒唐感，理解與共情發(fā)生困難、提不起興趣遑論思考.
饒是如此，偏偏創(chuàng)作上似乎對于電影嚴肅性與批判性的寓意期待頗高，諸如王小波“一只特立獨行的豬”云云簡直是掰開了、碾細了、嚼碎了生怕觀眾不能被“教化”——除了讓故事愈發(fā)顯得干癟無力、更進一步讓臺詞與角色發(fā)生齟齬，效果甚至不如吊著一口氣的隱喻，只是讓人覺得創(chuàng)作上充滿自以為是的傲慢，不舒服.
演員們挺好，是路子問題.
都在說吳跟唐演技爛，杜鵑這演啥都是一臉高冷樣的我看更討厭，資源還巨好，吳跟唐是爛在臺面上，她是爛在那一副美其名曰“高級禁欲”的皮囊之下，其實在大銀幕上都被照妖鏡還原成了同一副模樣.
至于梁朝偉，雖然也沒能逃出近年港星扎堆演爛片的魔咒，但相較于其他人，我更愿意將他自《熊出沒·逆轉(zhuǎn)時空》后的這一系列出演爛片的行為看成是被墨鏡王“壓榨”后的釋放，演墨鏡王的電影某種程度上就意味著“活多錢少還不一定討好”，但演這些片就完全相當(dāng)于“閉眼來錢還會被當(dāng)成寶”，因此他需要《熊出沒·逆轉(zhuǎn)時空》、《熊出沒·逆轉(zhuǎn)時空》和《熊出沒·逆轉(zhuǎn)時空》來把從墨鏡那失去的東西重新找回來，當(dāng)然，至于還人情之類的都是后話了，這個圈子本就是由人情世故和功名利祿組成的，作為影迷當(dāng)然不希望這樣一位演員長時間被一部部爛片所捆綁，“三年之后又三年”的道理，應(yīng)該沒有人比梁生更懂.
光頭強是一名普通程序員，卻常夢見陌生的森林和兩頭狗熊.
直到他跟上司出訪大客戶，終于想起：他原是森林的小導(dǎo)游，偶然得到一次重新選擇人生的機會.
為了挽救舊時間線里的熊大熊二，光頭強開始一場奇妙的時空冒險.
