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《故鄉(xiāng)，別來無恙》：詹姆斯·邦德的終極任務(wù)

2024-10-01

經(jīng)典的律政片，很有深度. 將視覺局限于室內(nèi)庭審，卻將觀眾的視野拉闊至整個(gè)戰(zhàn)前、戰(zhàn)時(shí)及戰(zhàn)后時(shí)代，其中的庭辯相信至今依舊是可以爭(zhēng)論下去的，它還原歷史背景，審判納粹法官，也是在審判當(dāng)下的德國人民，無一避免地他們都要面對(duì)是否有罪及為何有罪的拷問，辯方甚至提出，當(dāng)時(shí)期的歐洲，美國政府也有相關(guān)的責(zé)任. 辯論中，凸顯的是國家意志與個(gè)人意志的問題，他們是在順從還是已經(jīng)被扭曲，要面對(duì)的是被審判者的立場(chǎng)還是行為？諸如此類的問題似乎不能簡(jiǎn)單定奪，我對(duì)此的歷史及法律知識(shí)吃得也不夠深，很多問題只能受到?jīng)_擊而形成不了真正的反思，像德國戰(zhàn)敗后，在蘇聯(lián)和美國對(duì)德國的“需求”之下，類似的這些審判在當(dāng)時(shí)是否有別的考量，美國又是何時(shí)退出對(duì)德國的控制？德國人又是如何接受戰(zhàn)敗后的生活？又是何時(shí)重新站立變?yōu)楝F(xiàn)在的德國？種種思量，有待重看. 勉強(qiáng)及格. 能明顯感到卡薩維茨扔出了一些情景，讓演員沉浸、發(fā)揮. 在屋里糾集一堆女人同居、臨時(shí)照顧從未謀面的兒子時(shí)又令后者崩潰的浪蕩兄長，和他離婚時(shí)遭遇丈夫、女兒雙重拋棄引發(fā)精神障礙的妹妹重逢了，兩個(gè)愛無能的孤寂人物，并未讓彼此生活有好轉(zhuǎn)，倒是引發(fā)了哥哥一些似有似無的頓悟（其實(shí)這也可能讓哥哥面臨之后的失控，畢竟這些年的胡作非為才是他的正常態(tài)）. 卡薩維茨依舊不循章法無法預(yù)判，這也是他的電影自有懸念吸引人看下去的原因，而在一些外景或者大群演場(chǎng)面上，其實(shí)完成的都是毫不含糊，作為導(dǎo)演他有真正的對(duì)風(fēng)格的掌控力，不過這片子令角色始終糾結(jié)對(duì)“愛的激流”的執(zhí)念，可這套說辭在全片內(nèi)容上并未得到什么支撐，也沒得到闡述，更多是依附人物狀態(tài)的障眼法，脫不了無病呻吟的意思. 另外那只紅狗總在羅蘭茲身邊鬼頭鬼腦的偷窺挺有趣了講述一起長大的四個(gè)女孩，成年散落天南海北，但各自人生的一次轉(zhuǎn)折讓她們?cè)俣戎鼐鄢啥? 面對(duì)闊別多年的故鄉(xiāng)，她們經(jīng)歷著從不適應(yīng)到再熟悉的過程，在挫折中找到了事業(yè)的新方向，收獲了友誼、親人的撫慰和愛情的美好，最終她們發(fā)現(xiàn)，在故鄉(xiāng)也能找到人生的無限可能的故事.