郵差講到靈魂攝影的故事：?jiǎn)逝嫉哪赣H在兒子上戰(zhàn)場(chǎng)前去相館照了張二人合影.
幾天后，照片還未做好，兒子已經(jīng)犧牲.
悲傷過(guò)度的母親忘記去取照片并搬離了那座城市.
多年后，母親想送友人一張自己的肖像.
新照出的照片上不光有當(dāng)時(shí)的她，還有當(dāng)年的兒子.
靈魂攝影中母親的實(shí)象的負(fù)片，即是父子關(guān)系所指涉的那些無(wú)法在自身和此生所解決的問(wèn)題，及因此而生的把自己和下一代的宿命綁在一起的使命感.
促成這部影片的恰好也是三對(duì)父子：電影里亞歷山大和小男孩，電影外的伯格曼父子，以及直到影片最后才出現(xiàn)的塔可夫斯基那句“獻(xiàn)給我的兒子.
”在生命的最后，塔可夫斯基選擇把希望放在自己看不到的時(shí)間里，讓信仰通過(guò)自我獻(xiàn)祭的形式，保留在未來(lái)重生的可能.
在薩莫維爾開(kāi)著窗的夏夜看完這部片，從波士頓北海岸陸續(xù)離開(kāi)的飛機(jī)轟鳴著混進(jìn)北歐荒島上時(shí)而掠過(guò)的燕群.
一個(gè)懷才不遇的男演員扮成女演員大放異彩的故事，加上他/她與幾個(gè)男女的感情糾葛，算得上是高概念、有亮點(diǎn)的故事，但如果拘泥于此，最多也只是一個(gè)不錯(cuò)的性別錯(cuò)位輕喜劇，電影真正有趣之處，在于他所扮演的女演員，以及這個(gè)女演員所飾演的醫(yī)院女行政管理人員，她們二者互為映照——獨(dú)立自主、拒絕醫(yī)院/片場(chǎng)的職場(chǎng)霸陵、勇于對(duì)男性領(lǐng)導(dǎo)者說(shuō)不，這樣敢于做自己的新女性形象，鼓舞了她們的女觀眾和身邊的女性.
諷刺的是，這兩個(gè)敢于做自己的女性形象，恰恰是由一個(gè)絲毫不敢做自己、將自己徹頭徹尾偽裝起來(lái)的男性所創(chuàng)造出來(lái)的，男演員——女演員——女行政管理人員，這三個(gè)角色的沖突和對(duì)比，構(gòu)成了一個(gè)強(qiáng)大而牢固的故事框架.
揭露他性別的場(chǎng)景設(shè)置得很巧妙，一場(chǎng)戲同時(shí)揭露了劇里劇外的兩個(gè)角色. 我竟沒(méi)認(rèn)出女主是美恐的蘭姨，那時(shí)她還沒(méi)有標(biāo)志性的煙嗓.
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