故事本身如童話般，而將對愛情的無條件執(zhí)著作為最后的生活目的的女主角如試衣般的三段感情發(fā)展更可視為一種寓言(關(guān)鍵敘述的留白更強(qiáng)化這一點)，其從握手槍的不羈女人向幸福母親的最終轉(zhuǎn)變反而顯得平庸，也僅能作為諷刺來解讀.
第三節(jié)末尾通過表現(xiàn)純粹的當(dāng)前狀態(tài)以這一不尋常的去戲劇化處理或有些新意. “小清新”一詞預(yù)設(shè)了淺顯/快餐化的文化層次，而韋斯安德森的作品具有某種塞萬提斯-凡爾納精神血統(tǒng)，與西方思想史的整體脈絡(luò)息息相關(guān)，在介于現(xiàn)實批判和奇幻異旅之間的故事中游俠騎士-自然探險家的自我放逐和生命的法外狀態(tài)是現(xiàn)代社會的建制高壓下的必然溢出，最終起到調(diào)停社會交響樂的和諧鳴奏的作用. 在精英主義的審美傾向下,藝術(shù)的美感壓過了社會批判的苦悶,高度的形式化弱化了青少年內(nèi)心痛楚的暴露,代以冷靜自持自尊自強(qiáng)和可愛的尷尬場面. 導(dǎo)演像作曲家縝密地安排音符樂器織體那樣把控畫面元素和敘事節(jié)奏,又像兒童精心搭造積木或堆起沙丘:游戲者-藝術(shù)家-兒童的三位一體使游戲像生活一樣無處不在,使生活像游戲一樣自由無畏,從繪畫到音樂,他們時而創(chuàng)造藝術(shù),時而身在其中,宇宙便是這永不間斷的游戲沖動. 丨生趣盎然的提喻:小熊貓尾巴和望遠(yuǎn)鏡. 大頭兒子和小頭爸爸在體驗“祖?zhèn)鞣磁伞蓖醪┦堪l(fā)明的新產(chǎn)品“迷你樂園”時，被意外彈出，以迷你狀態(tài)回歸現(xiàn)實世界！父子倆在野外“遭遇”一群神奇“伙伴”，驚險、躲藏、追逐、救援……好伙伴不打不相識，閃電司令部就此集結(jié)，為對抗共同敵人開啟了一場驚險刺激的大冒險！他們會遇到怎樣的危機(jī)？這背后又隱藏著怎樣的大陰謀？他們能否成功戰(zhàn)勝邪惡？這場奇幻冒險之旅，又是否會改變大頭兒子和小頭爸爸的關(guān)系？.
