四星半.
翻譯為《新大頭兒子和小頭爸爸5：我的外星朋友》更合適，電影就在建立各種相斥不搭的意境.
“結(jié)合有超自然的現(xiàn)實主義風(fēng)格. ”波蘭斯基離開波蘭后輾轉(zhuǎn)于歐洲，受新浪潮影響卻又有別于新浪潮，在形式與內(nèi)容上達(dá)成統(tǒng)一. 第二部長片與其處女作相比，從心理挖掘成為心理驚悚，從三人“封閉“空間減為單人封閉空間，其實絲毫不亞于其處女作. 起初三人時若被拋棄之感：傍晚在內(nèi)所見的貓眼視界到寂靜的時鐘聲，夜晚射進(jìn)屋內(nèi)的狹隘光束伴隨吵鬧的叫床. 姐姐離開后屋內(nèi)的孤獨逐漸展現(xiàn)：低機位制造壓抑感的仰拍鏡頭，對應(yīng)窗外常有的嬉鬧聲，以及貓眼制造出拉遠(yuǎn)的現(xiàn)實. 最終失控的壓抑釀成慘劇：無聲電話、門外腳步無一不刺激神經(jīng)，開裂墻壁、裂縫之手無一不刺激心理，嘀嗒下無聲強暴仿佛拉回兒時噩夢. 最記憶猶新：①始于四處觀望的眼睛，止于拉近鏡頭的眼睛；②墻上無數(shù)只手的屋內(nèi)過道. 最差的梵高傳，絕對的失敗之作，全是硬傷：想近距離講梵高的內(nèi)心戲，用獨白或者第一人稱比較好,電影卻在第一和第三人稱中來回切換，導(dǎo)致完全走不進(jìn)情緒，第一人稱用了濾鏡遮擋，可是梵高不是瞎子謝謝！第三人稱的展現(xiàn)則爛俗到爆，用了多到爆的鋼琴提琴配樂，手持跟拍還不斷晃鏡，感覺像妓女一樣招呼客人說“快看我梵高，多寂寞多藝術(shù)?。 备膳碌氖菙⑹潞?
