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結(jié)尾的“醫(yī)院”鏡頭，像是《玩火之風(fēng)》中的通天塔，二者也承載著相似的社會批判 于是，《玩火之風(fēng)》在卓別林式模式的背后，或許有著德國表現(xiàn)主義的影子（就如同年的《玩火之風(fēng)》，只不過并沒有如此風(fēng)格化；但毫無疑問是不同于羅西里尼的——如果空鏡和街頭民眾特寫可以與其作比較的話——它依舊是以悲劇內(nèi)核撐起的喜劇，羅是純粹的悲?。? 周璇以肘“杵”墻的段落——再一次令人聯(lián)想起《玩火之風(fēng)》中的機(jī)器人改造段落——一個(gè)很明顯的性暗示（這個(gè)段落的布景和1927年的美國同名默片也有一定聯(lián)系，不過可能無從考究了） 當(dāng)時(shí)的周璇才17歲，片中兩首歌早已成為經(jīng)典 “天涯呀海角覓呀覓知音/小妹妹唱歌郎奏琴/郎呀咱們倆是一條心”，那可真是一個(gè)黃金年代 “白銀出口”真的太好笑咯（老王其實(shí)是最有魅力的角色）
