紀(jì)錄片無疑是更加客觀、真實(shí)的呈現(xiàn)形式。特別是對戰(zhàn)爭題材而言，它對真實(shí)人類文明進(jìn)程的反映、揭露、優(yōu)化的意義無比巨大，同時也正是最容易做出“戲劇性”甚至“類型化”的題材。因此，如果真的想要以戰(zhàn)爭的反戰(zhàn)主題為最優(yōu)先目的，那么紀(jì)錄片就是最適合的形式。
當(dāng)然，一般的紀(jì)錄片終究也會存在一些“創(chuàng)作性”，而對此的最大程度弱化，對“真實(shí)”的極致強(qiáng)化，正是方勵在《里斯本丸沉沒》里的重要工作，也是這部紀(jì)錄片的最大優(yōu)點(diǎn)。
可以明顯看到，與其說是一部紀(jì)錄片，它的呈現(xiàn)方式甚至接近了“新聞片”的狀態(tài)，特別是在建立觀眾認(rèn)知、打下影片基調(diào)的第一階段，方勵使用了直觀且豐富的方式，去格外凸顯“去戲劇化”的真實(shí)性。他開宗明義而又一反“既有認(rèn)知”，打出了“本片完全依據(jù)真實(shí)事件”的字幕，而更多的往往是與真實(shí)性劃清界限的“本片純屬虛構(gòu)”。
這是單刀直入的真實(shí)性強(qiáng)調(diào)，隨后則是更加有趣的手段：方勵交代了自己創(chuàng)作本片的契機(jī)，這是完全基于現(xiàn)實(shí)的，同時也源于虛構(gòu)電影的創(chuàng)作，即韓寒導(dǎo)演的《后會無期》，方勵先給出了片場工作照，隨后正式切入了本片的“新聞紀(jì)錄片”式敘述，由此強(qiáng)化了一種反差感帶來的真實(shí)性----鏡頭從虛構(gòu)的文藝創(chuàng)作中離開，開啟了“記錄真實(shí)”的旅程。這也是全片的鏡頭風(fēng)格，方勵并沒有進(jìn)行特別豐富的鏡頭語言設(shè)計(jì)，在敘事素材的組建上也比較簡單，只是在追隨著方勵探尋事件的“采訪”之路，一步一步地接觸到更多的相關(guān)者，逐一組合出不同的人物、立場、視角，從而完成了事件的全貌與“深入度”。
