在一場(chǎng)歌劇表演中，一位面目丑陋不堪的老婦生下了一個(gè)相貌標(biāo)致、擁有天使面孔的男嬰
然而男嬰的姐姐（朱莉婭·奧蒙德飾）卻聲稱孩子是自己的
處女生子的荒唐前提一旦成立，一連串不可思議的玄虛之事便相繼發(fā)生，整個(gè)世界的秩序?qū)⒉粡?fù)存在
她先是宣稱男嬰為神之附體的圣嬰，后是以圣母瑪利亞自稱，靠圣嬰賺取錢財(cái) 當(dāng)姐姐與主教（菲利普·斯通飾）的兒子（拉爾夫·費(fèi)因斯飾）相戀時(shí)，卻遭到了圣嬰的阻礙，主教的兒子慘死在牛角之下 姐姐為了報(bào)復(fù)，殺死了圣嬰，聞?dòng)嵹s來的人們要求嚴(yán)懲這個(gè)觸犯天條的女人，于是她被判處了死刑，由于當(dāng)時(shí)法律規(guī)定，處女是不能處死的，所以主教命令208名士兵強(qiáng)奸她 姐姐在強(qiáng)暴中死去，人們歡快地將圣嬰肢解后分掉，希望可以得到圣嬰的庇佑 《魔法圣嬰》截圖《魔法圣嬰》截圖朱莉婭·奧蒙德女兒圣嬰的姐姐拉爾夫·費(fèi)因斯主教的兒子菲利普·斯通主教喬納森·萊西科西莫三世·德·美第奇唐·亨德森The Father Confessor告解神父西莉亞·格雷戈里 The Mother Superior女修道院院長(zhǎng)杰夫·納托爾The Major Domo杰西卡·海因斯The First Midwife第一位助產(chǎn)士凱瑟琳·亨特The Second Midwife第二位助產(chǎn)士Gabrielle ReidyThe Third Midwife第三位助產(chǎn)士Frank EgertonThe Prompter旁白，提詞菲林·麥克德默the First Tutor第一位導(dǎo)師托尼·沃格爾圣嬰的父親Tatiana StraussThe First NunLouisa Millwood-HaighThe Second NunAnna NielandThe Wet NurseGraham ValentineFamineDiana Van KolckThe MotherLeslie CussThe Second TutorRien KroonThe ChaplainJan SepersCarpaccioNils DorandoThe Baby of Macon圣嬰Richard BlairThe First SoldierTony DunhamThe Second SoldierHumphrey SallonsCosimo's ServantDennis RudgeEntourage ServantHans BoschEntourage ServantSjoerd GhijssenEntourage ServantMichiel RiedijkEntourage ServantBert SevenhuijsenThe DeaconJohn HartnettCynical auction bidder (uncredited)巴斯蒂安·帕斯特科瓦Laborer (uncredited)Dela Maria VaagsChoir Farmer's Wives (uncredited)Christoph Hahnbeiser、Frank Henschke、凱思·卡桑德、Yves Marmion、Jean-Louis Piel 、Denis Wigman、Roland Wigman彼得·格林納威Tanja D?beritz、Jeroen Planting彼得·格林納威薩沙·維爾尼Chris WyattAbi CohenBen van Os、Jan RoelfsEllen Lens、Dien van Straalen巴沃·德弗恩參考資料：女兒女兒演員朱莉婭·奧蒙德朱莉婭·奧蒙德配音-在戲劇中扮演嬰兒的姐姐，她宣稱自己是處女之身產(chǎn)下神之附體的男嬰，并以圣母瑪利亞自稱 她與主教的兒子準(zhǔn)備行房事時(shí)，圣嬰?yún)s控制瘋牛撞死了主教的兒子，主教將罪名怪罪于她并將其關(guān)押，主教們利用圣嬰牟利，她不忍圣嬰受到折磨，便將圣嬰殺死 主教則下令讓200多名士兵去強(qiáng)奸她，但士兵們假戲真做，真的將她強(qiáng)奸致死 主教的兒子主教的兒子演員拉爾夫·費(fèi)因斯拉爾夫·費(fèi)因斯配音-在戲劇中飾演主教的兒子，她不相信男嬰是由一個(gè)處女生出的，她一直在反對(duì)男嬰姐姐的主張 男嬰的姐姐決定要把處女之身獻(xiàn)給他，在兩人準(zhǔn)備行房事之時(shí)，男嬰加以阻撓，控制瘋牛將主教的兒子在戲劇中真的撞死了 主教主教演員菲利普·斯通菲利普·斯通配音-在戲劇中飾演主教 在其兒子被男嬰控制的瘋牛撞死之后，他將兒子的死怪罪于男嬰的姐姐，并將其關(guān)押起來 后來他開始販賣男嬰的體液進(jìn)行牟利，男嬰的姐姐不忍男嬰受到折磨，便將男嬰殺死 為了懲罰男嬰姐姐，他聽從了戲外觀眾——法國(guó)王子的建議，即命令200多名士兵對(duì)男嬰姐姐進(jìn)行強(qiáng)奸，導(dǎo)致其真實(shí)死亡 開場(chǎng)五個(gè)演員的陸續(xù)出現(xiàn)及圣嬰誕生前的倒數(shù)——從一到十三，5和13對(duì)西洋來說是很不吉利的數(shù)字，暗示了這將是一場(chǎng)悲劇的誕生 創(chuàng)作背景導(dǎo)演彼得·格林納威表示，《魔法圣嬰》講的是剝削幼兒的故事，因?yàn)閯兿饔變旱男袨橛绕涫窃谟?guó)和歐洲各國(guó)又死灰復(fù)燃，把孩童往其他國(guó)家輸出，性暴力、利用童工，完全將孩童附屬化 觀看該片后、觀眾們必定會(huì)想到意大利藝術(shù)設(shè)計(jì)師Oliviero Toscani的照片吧，彼得就是看了他的二幅照片，才決定拍攝該片的 第一幅是用在廣告上的一張新生兒的海報(bào)；另一張是登在ELLE雜志封面一個(gè)14、5歲的女孩，懷抱一個(gè)很明顯是別人的嬰兒的照片 這等于是把嬰兒和皮包、皮鞋一樣視為成人的附屬品的行為、這些使彼得聯(lián)想到米開朗基羅的圣母像，碧眼的嬰兒竟成為了時(shí)尚宣傳，以及資本主義的犧牲品 關(guān)于影片以17世紀(jì)為故事背景的理由，導(dǎo)演彼得·格林納威表示，許多電影都是標(biāo)榜自然主義或?qū)憣?shí)主義，但他對(duì)這些沒有興趣，他想拍的是人工的作品 而且他認(rèn)為時(shí)空設(shè)定在17世紀(jì)是最好的做法，當(dāng)然由于不是現(xiàn)代的故事，也比較容易表現(xiàn)出反自然主義或反寫實(shí)主義的內(nèi)容 而且舞臺(tái)劇形式更容易令觀眾感受到“人工”的訊息 選擇教會(huì)當(dāng)背景，是因?yàn)榻虝?huì)和戲劇的舞臺(tái)十分相似，全身裹著華服的教會(huì)人士就好比表演戲劇的演員，當(dāng)時(shí)天主教會(huì)透過布道宣教的活動(dòng)，使這種形象提升到完美的境界、這種教會(huì)的存在方式，和現(xiàn)代的廣告業(yè)，商業(yè)電視臺(tái)都有共通之處 《魔法圣嬰》劇照《魔法圣嬰》劇照國(guó)家/地區(qū)上映時(shí)間國(guó)家/地區(qū)上映時(shí)間加拿大1993年9月11日葡萄牙1994年3月18日西班牙1993年匈牙利1994年3月24日波蘭1993年澳大利亞1994年5月20日法國(guó)1993年5月17日瑞典1994年12月25日英國(guó)1993年9月17日希臘1995年10月6日巴西1993年9月30日西班牙1995年12月20日德國(guó)1993年11月11日丹麥1996年5月3日荷蘭1993年12月2日葡萄牙1997年2月10日芬蘭1993年12月10日希臘1998年11月15日法國(guó)1994年1月5日--制作公司發(fā)行公司1 Channel Four Films 英國(guó)2 法國(guó)第4電視臺(tái) 法國(guó)3 Union Générale Cinématographique (UGC) 法國(guó)4 La Sept 法國(guó)5 Allarts 荷蘭6 Black Forest Films 德國(guó)7 Filmstiftung Nordrhein-Westfalen8 Cine Electra1 Umbrella Entertainment 澳大利亞2 CinemArt 捷克3 Cine Company S A 西班牙4 UGC Distribution 法國(guó)5 Triangelfilm 瑞典6 Rosebud7 Atlantic Film8 Raro Video9 F?reningen FilmCentrum10 Kulturf?reningen Kedjan11 Studio Solutions12 Atlantic Film13 Luce Italnoleggio14 Sandrew Film15 Filmconfect Home Entertainment制作發(fā)行目錄參考資料：用哲學(xué)的理性思辨和神學(xué)的隱寓象征來表述一個(gè)真假難辨的荒誕故事，《魔法圣嬰》堪稱杰作 很少有影片如此居高臨下又咄咄逼人，用只有在神話或童話傳說中才被認(rèn)可的存在狀態(tài)來質(zhì)詢真實(shí) 劇情發(fā)展的每一個(gè)重要支點(diǎn)都透著荒誕，人們耳熟能詳?shù)臄⑹乱?guī)律在影片中根本不存在，影片導(dǎo)演更樂于電影修辭的準(zhǔn)確與精練，膠片的每一格都被概念化，在真實(shí)與假定之間跳躍、存在與虛無之間轉(zhuǎn)換，并循著以“無”為本，“有”生于“無”的精神本原，向“有”即是“無”的終極復(fù)歸過渡 這是大智慧者的人生謁語，還是玩世不恭者的惡意調(diào)侃呢，判斷能力的高低直接左右答案 影片最終也沒有交待清楚故事的真假、身份的真假、臺(tái)詞的真假 影片中唯一不經(jīng)表現(xiàn)的真實(shí)是舞臺(tái)地板下面的陰暗角落，圣嬰的生母伴著雞鴨思念自己的兒子 在大部分場(chǎng)景里，真假并存，正反同列，舞臺(tái)的空間被含混的劇場(chǎng)空間否定，演員的表演身份被觀眾的介入身份否定，當(dāng)這些因素在劇情中統(tǒng)一后，接下去的轉(zhuǎn)換又可能是對(duì)否定的否定 觀眾被一個(gè)個(gè)概念和意象折磨得頭昏腦脹，必須迅速接受影片給出的真與假、虛與實(shí)的雙重信息，才能跟上影片的節(jié)奏 結(jié)果可能各種各樣，觀眾可以認(rèn)為這是一個(gè)真實(shí)的謊言；可以認(rèn)為這是舞臺(tái)表演；也可以認(rèn)為這就是生活 復(fù)合結(jié)論也許并非導(dǎo)演本意，但顯然影片沒有明確的結(jié)論暗示，導(dǎo)演只是給出思考空間，對(duì)試圖接近他的人，他定的是專業(yè)標(biāo)準(zhǔn) （《南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)-音樂與表演》評(píng)）
