一個黑夜，一個劇組的導(dǎo)演和編劇乘車來到永安鎮(zhèn)，他們將在這拍攝一部新片，“為了華語電影”，充滿雄心壯志
影片分為三個章節(jié)，回目使用了三個電影名：獨自等待、看上去很美、冥王星時刻
三個故事都發(fā)生在永安鎮(zhèn)，故事與故事之間也通過“元電影”的形式相互銜接
電影一開篇，有一幫電影人去往一個叫永安鎮(zhèn)的南方小鎮(zhèn)拍攝一部叫《永安鎮(zhèn)故事集》的電影，第一個故事《獨自等待》，敘說劇組的到來如何讓一個小鎮(zhèn)女人的生活蕩起漣漪；第二個故事《看上去很美》，講述從小鎮(zhèn)走出去的大明星回來拍攝《永安鎮(zhèn)故事集》，卻發(fā)現(xiàn)“故鄉(xiāng)”她再也回不來了；而第三個故事《冥王星時刻》，則是編劇與導(dǎo)演圍繞《永安鎮(zhèn)故事集》劇本的一系列博弈與拉扯
楊子姍陳晨女明星黃米依老板娘劉洋導(dǎo)演康春雷編劇梁鳴羅師傅出租車司機楊瑾陳宏女明星初戀王佳佳陳宏妻子楊平道紀(jì)錄片導(dǎo)演宋川生活制片翟義祥美術(shù)組長耿軍王順發(fā)女明星親戚黃旭峰制片人羅康景區(qū)老板王從雙王總崔楠造型指導(dǎo)周夢美甲師吳中天影評人吳老師黃俊選角導(dǎo)演張建華、黃旭峰、魏書鈞、田祺、（聯(lián)合出品人）尹格、蔡元、陳杏萍、賈圭、唐琥琿、陳宏賈圭、蔣浩、翁志超、黃旭峰、梁穎魏書鈞康春雷、魏書鈞王階宏馬修趙梓宇張夢倫蘇超（錄音指導(dǎo)）劉楊、（聲音指導(dǎo)）杜篤之、杜澤剛參考資料陳晨陳晨演員楊子姍楊子姍配音-女明星
這一次回永安鎮(zhèn)是“榮歸故里”，但她自己知道，這一次回來是她個人事業(yè)困頓的一次自我救贖
她跟公司解約一年了，已經(jīng)很久沒拍戲，她要抓住這個劇本
回到家鄉(xiāng)也有一種重新自我尋找的意味，她懷念起青少年時期在這里的生活 她很快就發(fā)現(xiàn)故鄉(xiāng)變了，不僅僅是故鄉(xiāng)的硬件變化很大，更在于這里的人似乎都變了 小顧小顧演員黃米依黃米依配音-小鎮(zhèn)餐館老板娘，一個在哺乳期的小鎮(zhèn)媽媽，小顧雖然仍然愛漂亮，但她多少已經(jīng)甘于接受小鎮(zhèn)這種沒有什么波瀾的生活 劇組的到來打破了一切，尤其是她偶然地成為電影的“模特”之后，她產(chǎn)生了幻覺：她是有機會拍電影的，她也可以走出去 但隨著女明星來到小鎮(zhèn)，她馬上被打回原形 導(dǎo)演導(dǎo)演演員劉洋劉洋配音-導(dǎo)演 與編劇因?qū)ι畹牟煌斫猱a(chǎn)生創(chuàng)作觀念上的分歧，具體到電影劇本中是一位女性角色離開家鄉(xiāng)永安鎮(zhèn)的原因 他們幾番交談后依舊無法達(dá)成一致，創(chuàng)作觀念之爭逐漸上升到人身攻擊 制片人考慮將來的票房回報往劇組塞流量藝人、影評人為了蠅頭小利吹捧導(dǎo)演貶損編劇并提前擬好用于口碑營銷的正面評論，這些都讓矛盾激化 編劇編劇演員康春雷康春雷配音-編劇 希望自己斷斷續(xù)續(xù)寫了六年的心血之作，可以成為“契訶夫式的悲劇” 具備文學(xué)性的劇本起初得到導(dǎo)演的認(rèn)可，然而隨著導(dǎo)演對于生活有了新的認(rèn)知，劇本被要求推倒重寫 他幾年來嘔心瀝血的電影劇本在變得面目全非后，被扔在地上，被狗尿濕，然后在第二天接著被拍成電影 參考資料多位導(dǎo)演出演了此片，包括耿軍、梁鳴、楊瑾、楊平道、翟義祥、宋川、吳中天等 該片原劇本是完全不同的另一個故事 編劇康春雷有一個寫作多年的關(guān)于永安鎮(zhèn)的四段式故事，劇本的文學(xué)性很高，魏書鈞看到劇本時也非常喜歡 但真正接手這個項目，以導(dǎo)演的視角進(jìn)入工作，去細(xì)化落實每一場戲的時候，魏書鈞發(fā)現(xiàn)自己有太多無法被說服的地方 之后編劇康春雷徹底推翻了原劇本的設(shè)定，在現(xiàn)場率先構(gòu)思出第一個故事的模型，新的故事點燃了導(dǎo)演的創(chuàng)作熱情，順著人物的邏輯，又構(gòu)思出第二個、第三個……兩人在很短的時間里構(gòu)思出全新的劇本 時間屆次獎項獲獎結(jié)果2020年7月25日第23屆上海國際電影節(jié)“創(chuàng)作中項目”單元《永安鎮(zhèn)故事集》入圍2021年6月8日第74屆戛納國際電影節(jié)第53屆導(dǎo)演雙周單元2021年9月7日第65屆英國電影協(xié)會(BFI)倫敦電影節(jié)最佳影片2021年9月15日第26屆釜山國際電影節(jié)聚焦單元2021年9月21日2021布魯塞爾國際電影節(jié)國際競賽單元評審團(tuán)獎獲獎2021年10月18日第5屆平遙國際電影展費穆榮譽·最佳導(dǎo)演魏書鈞獲獎青年評審榮譽·導(dǎo)演2021年10月30日第9屆土耳其博斯普魯斯海峽國際電影節(jié)最佳國際影片《永安鎮(zhèn)故事集》獲獎2021年10月31日第22屆東京FILMeX電影節(jié)主競賽單元最佳影片《永安鎮(zhèn)故事集》入圍2021年12月16日2021年中國金雞百花電影節(jié)國產(chǎn)新片展《永安鎮(zhèn)故事集》入圍2022年7月27日第13屆青年電影手冊年度盛典2021年度華語十佳影片《永安鎮(zhèn)故事集》獲獎2021年度新導(dǎo)演魏書鈞2021年度男配角康春雷第46屆香港國際電影節(jié)華語電影競賽火鳥大獎《永安鎮(zhèn)故事集》入圍2023年11月4日第36屆中國電影金雞獎最佳女配角黃米依獲獎最佳中小成本故事片《永安鎮(zhèn)故事集》提名最佳導(dǎo)演魏書鈞最佳編劇康春雷、魏書鈞2023年12月第4屆新時代國際電影節(jié)金揚花獎《永安鎮(zhèn)故事集》入圍參考資料2020年12月，劇組入駐永安鎮(zhèn)籌備的第17天，導(dǎo)演魏書鈞決定重新編寫劇本，用了十天寫出了新劇本 年底劇組以全新的演員陣容、全新的劇本，在原定時間、原定地點開了機 2020年12月30日，該片正式開機拍攝 2021年2月7日，該片正式殺青 前期宣傳2021年6月8日，片方宣布入圍第74屆戛納國際電影節(jié)平行單元第53屆導(dǎo)演雙周單元，并發(fā)布海報及劇照 2023年6月2日，該片宣布定檔9月8日，并發(fā)布定檔海報和“好好放一放”版定檔預(yù)告；8月21日，該片發(fā)布豆瓣網(wǎng)友版海報及“拍個電影”版預(yù)告；8月24日，該電影發(fā)布發(fā)布“鎮(zhèn)中人”版人物海報；8月28日，該片發(fā)布“淚眼潸然”版海報；8月29日，該片宣布開啟預(yù)售；9月2日，該片在廣州舉辦了映后見面會；9月8日，該片發(fā)布了 “潸然淚下”動態(tài)海報以及車窗流淚正片片段 9月11日，電影《永安鎮(zhèn)故事集》在成都進(jìn)行路演 參與公司出品工廠大門影業(yè)（上海）有限公司青島中創(chuàng)聚合影視有限公司里予影業(yè)（上海）有限公司北京人間指南影業(yè)有限公司聯(lián)合出品和象影業(yè)（廣東）有限公司天津聯(lián)瑞影業(yè)有限公司-北京幸福愿景文化傳媒有限公司華文映像（北京）影業(yè)有限公司-杭州當(dāng)當(dāng)影業(yè)有限公司上海新桂文化科技有限公司承制公司里予影業(yè)（上海）有限公司工廠大門影業(yè)（上海）有限公司發(fā)行之江影業(yè)傳媒（浙江）有限公司人間指南（上海）影視發(fā)行有限公司國際發(fā)行赤角（北京） 文化傳播有限公司-參考資料上映信息上映日期國家備注2021年7月14日法國第74屆戛納國際電影節(jié)第53屆導(dǎo)演雙周單元2021年10月6日韓國第26屆釜山國際電影節(jié)中國新晉導(dǎo)演特別展2021年10月15日中國第5屆平遙國際電影展藏龍單元2021年12月28日中國第34屆中國金雞百花電影節(jié)國產(chǎn)新片展2023年9月8日中國公映參考資料該片用優(yōu)雅、幽默的語調(diào)講述了一個電影劇組到外地小城拍攝時發(fā)生的奇趣小事 全片用三個部分，描畫了一幅當(dāng)代中國社會人與人之間，階層與階層之間相處的生動圖景 （第74屆戛納國際電影節(jié)組委會 評）據(jù)說在永安鎮(zhèn)什么都不會發(fā)生，新銳導(dǎo)演魏書鈞卻以別出心裁的形式，發(fā)揮幽默機智，拍出驚喜之作 小餐館老板娘渴望擺脫枯燥生活，《獨自等待》生活漾開漣漪；女明星回鄉(xiāng)拍戲盼反璞歸真，《看上去很美》的表面風(fēng)光，換來車窗上緩緩落淚；劇組進(jìn)駐小鎮(zhèn)開鏡在即，導(dǎo)演和編劇仍爭論不休，陷于創(chuàng)作焦慮的《冥王星時刻》 三段故事獨立成章，又相互交集對照，既有即興靈光亦富后設(shè)趣味，是自嘲也是對現(xiàn)實的犀利諷刺 （第46屆香港國際電影節(jié) 評）《永安鎮(zhèn)故事集》里的導(dǎo)演、編劇和演員都已步入社會，受牽扯于生活慣性、權(quán)力結(jié)構(gòu)、創(chuàng)作困境等等 魏書鈞的自身多少被寫進(jìn)了故事和人物，但也不盡然 觀眾遠(yuǎn)遠(yuǎn)地看到詼諧，近看是對人之困境與良善的溫和注視，再靠近，細(xì)膩顆粒里還漂浮著一層虛無時代的掠影 （新華文藝 評）《永安鎮(zhèn)故事集》非常好看，講我們雖然身處同一個世界，但人和人、不同階層和階層、自我和另一個自我的隔絕，猶如身處彼此無法抵達(dá)的平行時空 一言難盡的當(dāng)代的感受，魏書鈞用三個故事講清楚了，還特別幽默 影片曾獲平遙國際電影展最佳導(dǎo)演榮譽 （導(dǎo)演賈樟柯 評）很意外的驚喜，能夠在當(dāng)下創(chuàng)作的群體里看到這么一個青年導(dǎo)演，他們的東西在這里碰撞和發(fā)酵出來一個可能很稀缺的電影，剛才現(xiàn)場的反應(yīng)大家都能看到，那句的SLOGAN，好笑得不像文藝片，我覺得其實不一定說是好笑，就是非?？蓯郏蛟谧倪@么多優(yōu)秀的電影人致敬 （中國電影導(dǎo)演協(xié)會副會長、北京電影學(xué)院教授王紅衛(wèi) 評）我覺得對這個電影的贊美不用過腦子，特別自由，特別肆意，而且我特別喜歡導(dǎo)演的那股壞勁 導(dǎo)演看待生活的荒誕和怪誕的目光，特別中式，用幽默來跨越事實的一些尖酸和刻薄的那一面，做到了 （導(dǎo)演刁亦男 評）從結(jié)構(gòu)上看，該片在捕捉平凡的日常生活、喚起人們的懷舊情懷，以及對生活本質(zhì)的求索都做得非常不錯 在影片的第一章和第二章中，導(dǎo)演呈現(xiàn)了中國小鎮(zhèn)最平凡的生活圖景 另外，這兩章中，小顧的生活軌跡（在批發(fā)市場購物、推薦菜單上的菜肴、給孩子喂奶）和對明星的天真幻想與陳晨的明星生活形成鮮明對比（即作為“家鄉(xiāng)的驕傲”的她，反而無法再與老同學(xué)輕松互動） 如果說前兩章的更多的是根植于導(dǎo)演對生活的敏銳觀察，那么第三章的“元電影”時刻則回到了《野馬分鬃》的感覺 魏書鈞導(dǎo)演對藝術(shù)的自命不凡進(jìn)行了自我反思，證據(jù)之一就是他們在片中拍攝的電影與本片的片名重名 （Filmint 評）《永安鎮(zhèn)故事集》不遺余力地生動展示中國藝術(shù)電影與鄉(xiāng)村的緊密聯(lián)系、審視拍攝者與被拍攝者之間的不平等關(guān)系，以及嘲諷這種拍攝者視角對被拍攝者的剝削與關(guān)懷的之間的矛盾 這是一部對中國的現(xiàn)實有所思考的獨立電影，影片共分為三個章節(jié)，講述了一個劇組在中國的一個偏遠(yuǎn)小鎮(zhèn)上企圖制作一部野心很大的電影的故事 這種新穎、隨意，類似于戲劇的結(jié)構(gòu)，在觀眾看來會有一種有機的流動 由于《永安鎮(zhèn)故事集》講述的是一部電影的拍攝過程，所以它可以和前作《野馬分鬃》歸類為一種“元電影” 本片設(shè)計精巧，表演自然，頗具自嘲精神和實驗精神，觀看它的過程就好像導(dǎo)演魏書鈞拿著鏡子照自己一樣，同時也表現(xiàn)和嘲諷了電影業(yè)以及整個社會迅速轉(zhuǎn)型時期的各種問題與亂象 （Screen Daily 評）與大多數(shù)文藝電影不同，《永安鎮(zhèn)故事集》是“關(guān)于電影”的電影，還原了一部電影的前期籌備過程，片中導(dǎo)演和編劇、制片人的爭執(zhí)與矛盾，揭示了電影圈的某種真實生態(tài) 影片以劇組進(jìn)入永安鎮(zhèn)拉開帷幕，將鏡頭對準(zhǔn)了劇組的工作人員，拍攝片場工作的各項流程，使觀眾如同身臨其境 《永安鎮(zhèn)故事集》將人物情緒充分外化，運用多樣化視聽語言展示女性生存狀態(tài)與困境 影片的前兩個故事，分別圍繞身份不同的兩位女性展開敘述 片中小餐館老板娘“電影夢”的破碎、女明星陳晨“故鄉(xiāng)情”的瓦解，均呈現(xiàn)了女性生存和情感上的困境 影片在看似幽默、嘲諷的喜劇化表達(dá)中，蘊含著深沉的人文關(guān)懷的內(nèi)涵 在影片的三個故事里，無論是想當(dāng)演員而不能的小顧，還是尋求鄉(xiāng)愁情感慰藉而不得的陳晨，亦或是對劇本不滿意卻不得不倉促開拍的劇組人員，似乎都被生活所圍困 他們試圖逃離卻又無處可逃，想要打破牢籠卻又放棄抗?fàn)帲粷M、無奈、妥協(xié)，構(gòu)成了片中人物的命運怪圈 導(dǎo)演以睿智的眼光洞察困擾人們的永恒難題，嬉笑怒罵中自有幾分悲憫的意味 影片并未給出解決難題的具體答案，而是以開放式結(jié)尾為觀眾留出更多思考空間，增添了回味的余韻 《永安鎮(zhèn)故事集》作為一部年輕導(dǎo)演的嘗試之作，無疑是新穎且有力的 影片以祛魅化的手法和幽默式的嘲諷，還原了電影創(chuàng)作的真實狀態(tài)，表達(dá)了對電影的熱愛、對女性的同情、對生存的悲憫，為“元電影”的探索提供了一個成功的案例 （蘭州大學(xué)文藝評論中心執(zhí)行主任、文學(xué)院副教授周仲謀；蘭州大學(xué)文學(xué)院藝術(shù)學(xué)理論專業(yè)碩士生李想 評）《永安鎮(zhèn)故事集》的主題表達(dá)，與魏書鈞此前的短片《延邊少年》和長片《野馬分鬃》等作品一脈相承，都在揭示安全但乏味的故鄉(xiāng)與帶有冒險意味的異鄉(xiāng)，可能并無本質(zhì)區(qū)分，兩者的荒誕色彩不相上下 不過與前作相比，該片對于個體生命狀態(tài)與心緒起伏的捕捉，更為精準(zhǔn)細(xì)膩，讓袒露出來的生活底色，更靠近那些探討困守與遠(yuǎn)離議題的經(jīng)典文藝作品 （《北京青年報》評）
